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《绝代双骄》札记
作者:曹正文  文章来源:网络转载  点击数  更新时间:2010/4/14 13:05:54  文章录入:凌妙颜  责任编辑:凌妙颜

  一、一对矛盾体

  单以结构而言,《绝代双骄》是古龙小说世界里最杰出的一部。全书五卷,一百万字。出场人物多达百人,给人留下深刻印象的则有:江枫、燕南天、花月奴、邀月宫主、怜星宫主、“十大恶人”、铁心兰、慕容九、碧蛇神、江琴(江别鹤)、江玉郎、黑蜘蛛、秦剑、南宫柳、胡药师、顾人玉、魏无牙、苏樱,等等。但书中的主角却只有两个:江鱼儿与花无缺。江鱼儿与花无缺,是一对双胞胎,又是一对矛盾体。 

  出生于豪富世家的天下第一美男子江枫,拒绝了移花宫邀月宫主的爱情,却与移花宫的使女花月奴相爱,生下一对双胞胎,但被邀月宫主与其妹怜星宫主追杀而亡。这一对双胞胎,一个被移花宫抚养长大,成了没有感情的花无缺;另一个却在“恶人谷”长大,成了机智的江鱼儿。邀月宫主这样做,无非想让这对双胞胎日后一搏,看他们自相残杀,以报复他们的父母。这主意实在恶毒之极。 

  事实常常出乎人的意料之外。江鱼儿虽在“十大恶人”的言传身教之下,沾染了一些恶习,但他天性善良,良心未泯。他历经磨难,浪迹江湖,终于成为一代侠客。可是,他又无法摆脱残酷的命运,终于与花无缺作生死之搏。这些情节写得跌宕起伏,险象环生,有惊心动魄的拼力厮杀,也有温柔曲折的感情波澜。 

  江别鹤的阴险狠毒,江玉郎的无耻卑鄙,“十大恶人”的善恶不分,“十二星象”的诡计多端,无一不衬托出江鱼儿的善良、机智、沉着与爱憎分明。江鱼儿形象的丰满与立体感,正是通过令人目不暇接的故事情节表现出来的。 

  相比之下,花无缺的形象弱了一点。但花无缺就是花无缺,他的冷漠,他的无情,他的爱憎不分,也是由后天环境所造成的。 

  也许读者要怪古龙写得矛盾。为什么江鱼儿身处恶劣的环境,却没有抹去他善良的天性,而花无缺却被环境改造成为一个性格变态的木头人?我认为,这恰恰显示了现实主义文学表现手法的多姿多彩,既写普遍规律,也写特殊规律。有正有反、有详有略,互相衬托,这手法不是高明者写不出来。 

  其实,江鱼儿的良心未泯,还因为“恶人谷”中有一个医隐万春流,万春流告诉了江鱼儿有关燕南天的故事。至于那个花无缺,也不能说完全走向反面,小说的结局至少证实了这一点。 

  这部小说的妙处,还在于通过写其他人的心理来反衬江鱼儿与花无缺的性格典型性。比如小说结局写江鱼儿终于要与花无缺作生死一搏。作者通过苏樱来写江鱼儿与花无缺。论武艺,花无缺自然是技高一筹,但论机智,江鱼儿则有取胜的把握。可是,阵前相搏,武艺是取胜的第一要素。于是苏樱则去求花无缺不要杀了江鱼儿,并且拿了一杯毒酒去害花无缺,花无缺明知有毒,却愿意喝下去,这一笔至少使花无缺的形象变得高大了。但这时江鱼儿突然赶来,阻止花无缺喝毒酒。这一段描写实在令人叫绝。有人以为武侠小说就是写刀光剑影,其实不然。 

  古龙先生写武打自然曲尽其妙,但他真正的高明之处,还是注重人物形象的塑造。这一笔既写出了苏樱的深情,花无缺的厌世,又突出了江鱼儿的光明磊落,他明知必败于花无缺,却不愿让对手不明不白地死去。他这一仗纵然要输,实际上他已是一个赢家,至少在读者心中是一个真正的赢家。 

  江鱼儿与花无缺的经历,还告诉人们一些值得回味的人生哲理。花无缺从小生活优越,又成为一代武林高手,但他生活得并不快活,并不幸福,连活下去的勇气也没有。他的生活不如他的名字那么完美,他在物质上是富有的,精神上却十分空虚和贫乏,这一欠缺,造成了一个人悲剧的基本点。与此相反,江鱼儿历经磨难,没有锦衣,没有财宝,但他精神上却有压倒一切人的气势。正因为他有美好的憧憬,他有许多朋友,他的生活是光彩夺目的。他是精神上的富翁,生活中的强者。他有理由骄傲地活在人间,他显示了一个人的价值。当然他不是一个完美无缺的人,但是这世界上难道有完美无缺的人吗? 

  江鱼儿的外貌、武艺、气派,其实都在花无缺之下。但读者和书中的苏樱一样,都喜欢江鱼儿。原因何在?就在于作者没有把江鱼儿塑造成一个“高、大、全”的艺术典型,作者放开笔来写江鱼儿的弱点与缺陷,写他的失策与窘迫,写他的误入圈套,写他的绝处逢生,更致力于表现他的见义勇为、光明正大。于是这一些笔墨就让一个貌不出众的江鱼儿在人格上,在心理上,在行为举止上胜过了他的孪生兄弟花无缺。 

  这场惊心动魄、叫人担惊受怕的搏斗,终于以喜剧告终。这结果,叫人皆大欢喜。一部充满悲剧色彩的惊险武侠小说,演成了一幕喜剧,看来出人意料,其实却合乎情理。因为江鱼儿与花无缺,不是天生的对头,应该是天生的朋友。恶毒的伎俩最终没有成功。 

  读者读到此地,一定与书中人物开心同乐,不乐的只有一个——邀月宫主。 
  制造悲剧的人,最终自己成为悲剧的主角,这就是生活的辩证法。 
  悲剧成了喜剧,这是因为“这世界毕竟还是可爱的”。 
  这也是一个真理——正能克邪,善必胜恶。 

  你能说古龙的武侠小说是单纯的消遣作品吗? 
  深刻的哲理正是通过形象与细节的倾向性来表现的,这是优秀文学作品的基本特征。

  二、十大恶人

  武侠小说写恶人,不是古龙独创。 
  金庸的《天龙八部》写“四大恶人”,形象鲜明,有声有色,几乎达到了登峰造极的地步。 
  但古龙毕竟也是大手笔,他居然在《绝代双骄》中敢于再写“恶人谷”,而且一下子写了十个恶人。在当代武侠小说文坛上,能与金庸平分秋色的,唯有古龙。而写恶人写得最成功的,也是他们二位。古龙笔下的“十大恶人”,实在值得一谈。“十大恶人”写得各有特色,并不亚于金庸笔下的“四大恶人”。 

  “十大恶人”依次是:“血手”杜杀,“笑里藏刀”哈哈儿,“不吃人头”李大嘴,“不男不女”屠娇娇,“半人半鬼”阴九幽,“见人就赌”轩辕三光,“迷死人、不赔命”萧咪咪,“损人不利己”白开心,“狂狮”铁战,再加上欧阳丁、欧阳当两兄弟。不见其人,单听这些绰号,也叫人吓一跳。 
  这“十大恶人”,有的凶狠,有的阴险,有的残忍,有的刁猾。但也不能一概而论,除了哈哈儿、屠娇娇、阴九幽、白开心、萧咪咪之外,其余几个“恶人”都有善良的一面,尤其是铁战和轩辕三光,还有不少可爱之处。 

  歌德在《浮士德》中指出:恶能造善。浮士德的善正是由靡非斯特的恶造就的。古龙恐怕也受了歌德的影响。他写“十大恶人”,正是为了塑造一个良心未泯的江鱼儿。 

  江鱼儿不幸在“恶人谷”中长大。他接受的人生第一课,不是如何骗人,便是如何杀人。他能亲近的人,是杜伯伯、笑伯伯、阴叔叔、李叔叔、屠姑姑。一个天真的孩子,要跟每个恶人过一个月。这每一个月,都不好过。 
  杜杀教江鱼儿学武功,江鱼儿练不好就吃板子屁股常常肿起来。 
  后来,杜杀又把江鱼儿关在笼子里,让他与狼斗,与狗斗,与小老虎斗。才六岁的孩子,身上的伤疤已有了二十多处。 
  笑伯伯哈哈儿从不打人,但要江鱼儿跟他学笑,不笑不行。这一课比与恶兽厮杀更不好受,笑得江鱼儿脸上的肉都疼了。 
  阴九幽不逼他笑,但此人身上有股寒气,就是六月天,江鱼儿远远站着,心里也发冷。 
  那个屠娇娇则教他如何骗人。 
  最叫江鱼儿受不了的是李大嘴,他老是在江鱼儿身上乱嗅,一天不吃人肉就难过得站在你身边乱嗅,这滋味只有一个:使人浑身凉透。 
  就是这样恶劣的环境,却造就了一个有智有勇、不屈不挠的江鱼儿。“恶能造善”这是事物发展的一个方面;另一方面,幸亏这“恶人谷”里还有一个万春流,要不是他,谁知道江鱼儿会不会成为第十一个恶人呢? 

  江鱼儿从“恶人谷”出来,这是恶人的一计,让他去扰乱人世,去做坏事。 
  但事与愿违,江鱼儿居然走上了正道。尽管他以后遇到的风浪和磨难,比在“恶人谷”中还厉害、还艰险,但他毕竟在“恶人谷”中开过眼界,有了一套对付恶人的办法。 
  当然,江鱼儿不是谦谦君子,近墨者黑,他身上多少带有一些恶习,但这些恶习与他正直磊落的品格相比,是瑕不掩瑜。相反,一个人有了微瑕,才能显出他是一块“好玉”,是一个真实的人。 

  对“十大恶人”的结局安排,是颇有匠心、合情合理的。第五卷中写白开心、哈哈儿、李大嘴、屠娇娇、阴九幽之间的互相残杀,实在既令人厌恶又令人高兴。 
  白开心夫妇勾结阴九幽,杀了杜杀,又击倒了李大嘴。白夫人乘机杀了阴九幽,她又被丈夫白开心杀了。白开心装死捅了屠娇娇一刀,但白开心又被哈哈儿偷袭成功,去见阎王。哈哈儿正在哈哈笑,却被未死的屠娇娇杀死了,两人最后同归于尽。 
  这些恶人中,有的临死还在耍阴谋诡计,有的则醒悟了,那个杜杀临终前凄然一笑说道:“早知如此,我不如死在燕南天手里,他毕竟还是个英雄。” 

  由此可见,古龙写“十大恶人”,既写他们的共性,又注意勾勒他们各自的个性。恶人的共性:他们都是小人,小人以利相聚,“见利而争先”,“利尽而交疏”。这一点,欧阳修早在《朋党论》中写得分明。 

  “十大恶人”中写得最好的是轩辕三光。他是恶赌鬼,他自称“遇见恶赌鬼,不赌也得赌”。人家不赌,他用刀子逼着人赌,不但赌钱,也赌人,连老婆也可做赌注。那凶神恶煞的样子十分可怕。但轩辕三光也有可爱的一面,他“赌奸赌滑不赌赖”,输了就输了,老实得很。更可爱的是这个赌鬼还总算分得清好人、坏人。他把江鱼儿引以为友,因为他知道江鱼儿不是那种翻脸无情的小人。他为江鱼儿担心,为救江鱼儿可以不顾自己生命危险。这个“恶人”,说到底是一个染有恶习的好人。 
  铁战与李大嘴虽然境界比轩辕三光差一点,但毕竟还算不上真正的恶人。杜杀临死前有所醒悟,在他心目中的英雄是燕南天;而李大嘴后来竟对江鱼儿的安危动情。因此作者让他们或死得悲壮,或活了下来。作者对人物的安排,与读者的爱憎相吻合,难怪读者的心全被作者的笔牵着走。 

  “恶能造善”,这是一种对比的写法。 
  古龙在这方面的艺术技巧,我以为并不亚于歌德,可惜有人只被武侠小说中跌宕起伏的情节弄得晕头转向,没有看出作者高明的艺术匠心。

  三、江氏父子

  《绝代双骄》中的反面人物,写得最好的还轮不上“十大恶人”,也轮不上魏无牙与邀月宫主,而是江氏父子——江别鹤(江琴)与江玉郎。

  江琴出场时,只是天下第一美男子江枫的贴身书童。一个身材瘦小、脸色苍白的少年,看来只是个寻常角色。其实不然,江鱼儿悲惨的身世与他有关;江枫在潜逃途中被“十二星象”所阻,原来是江琴告的密,这小子为了三千两银子,竟把主人给出卖了。大侠燕南天也为了捉拿江琴,才误入“恶人谷”,结果遭人暗算。这个江琴是何等卑鄙狠毒!
  贪财告密还只是江琴的锋芒初露。他后来改名江别鹤,才显出他小人的真正本色。

  江琴第二次出场,与第一次露面大不相同。他相貌不俗,眉清目秀,面如冠玉,神采潇洒之极。他的名气已经很大,江湖人送他一个“江南大侠”的美称,还誉之为“燕南天第二”。这当然不仅仅是赞美他武艺超群,更因为他洁身自好,义薄云天。黑白道上的武林高手,谁都敬他三分。

  但正是这位“江南大侠”,却是天下第一号假仁假义的伪君子。他表面上只住三五间破旧的小屋,陈设简陋,也没有姬妾奴仆,过的是极简朴的生活,连江鱼儿初见他时,也不得不赞他一声:“你真是个君子!”
  但江别鹤白天是人,晚上是鬼。他的密室里藏的是毒药、人皮面具,还有一种奇怪的纸。江鱼儿终于发现,那张令武林高手作生死相搏的“燕南天藏宝图”,居然是江别鹤伪造的。原来他就是扰乱武林、诱使武林人相互残杀的罪魁祸首。

  江鱼儿算得上是个机智绝顶的人物,但他依旧输在老奸巨猾的江别鹤手里。因为机智只是善良人的一种聪明处世方法,它只能保护自己;而阴险狡诈远比机智可怕得多,因为它是害人的一种卑劣手段,江别鹤的伪装,又成为诱人的陷阱。

  江玉郎初次亮相,与其父江琴一样,也猥琐得很。他是一个男仆,也是萧咪咪的玩弄工具。他一会儿可怜巴巴,一会儿满脸杀机。他居然在“迷死人,不赔命”的萧咪咪面前装死,居然躲在粪坑下面挖出了一条求生之路,连见过大风大浪的江鱼儿也不得不赞他一声“天才”!
  由此可见,江玉郎此人不仅贪,不仅狠,更厉害的是忍。他有这样一段自白:
  “我只有像狗一样,一面工作(挖洞),一面大便,因为我不能浪费丝毫时间,我要学会在最短时间内脱光衣服,纵然冷得要死,我也得脱光衣服,因为我不能让大便和泥土弄脏衣服..我瘦,因为我一天到晚在挨饿,为了要尽量减少大便,我只有不吃东西。为了要储存食物,我也只有挨饿。”而这样的生活,出身豪富之家的江玉郎竟过了一年。这种忍耐是十分可怕的。
  如果说江玉郎这种可怕的忍耐,还情有可原,因为他想活命,不得不如此;那么他的狡诈与翻脸无情,更叫人毛骨悚然。他笑里藏奸,暗下毒手,连老子的东西都要偷。江玉郎的绝招是变得快,一会儿温存听话,一会儿狠毒异常;一会儿给人磕头求饶,一会儿又突然伸手出击,六亲不认,反复无常。他交朋友只是利用朋友,利用过了就毫不踌躇地给朋友一刀子。
  那个对江玉郎一往情深的铁萍姑娘被赤身裸体吊在树上,他居然置之不理。
  连“十大恶人”中的屠娇娇对他也佩服得五体投地。哈哈儿认定江玉郎可以做好讲假话的欧阳兄弟的师傅,他说:“欧阳兄弟说话,三句中至少还有一句是真的,但他(指江玉郎)一共只说了四句半话,却有四句是假的。”

  有其父必有其子。江玉郎的狠、阴、毒、忍,正是他老子江别鹤教导出来的,他老子在这方面已有出色的表演,但江玉郎毕竟又“青出于蓝而胜于蓝”,他学不了老子假充斯文的儒雅风度,但在应变的急智上却胜过了老子。他更加符合卑鄙小人的标准。
  一个江别鹤,一个江玉郎,一对父子,居然制造了人世间无数血案,闹得武林天翻地覆。什么“十大恶人”,什么“十二星象”,都不在江氏父子眼里。连“南天大侠”路仲远也遭了毒手。这两个恶人,实在不可等闲视之。江氏父子不愧为恶人中的恶人,仅用恶人称之,未免太委屈了他们二位。
  江别鹤与江玉郎,不仅是《绝代双骄》中的反面角色,也不仅是古龙武侠小说中数一数二的艺术典型,而且还可算为中国小说史上两个令人难忘的文学形象。

  能与古龙武侠小说匹敌的自然是金庸先生,金庸的武侠小说在塑造人物形象上表现了第一流的艺术水准。但单以写反面人物而言,我以为无论是《笑傲江湖》中岳不群,还是《射雕英雄传》中的欧阳克,他们的阴险与狠毒,与江氏父子相比,只能是“小巫见大巫”。古龙先生在这方面,确实是技高一筹。更妙的是,古龙不是孤立地写反面人物。他写江别鹤与江玉郎,是为了衬托江枫的正直、燕南天的豪爽勇武、江鱼儿的机智聪颖,两相对比,奸者更奸、义者更义。难怪《绝代双骄》叫人一读难舍,赞叹倍加。

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