几句不得不说的废话
　　1.我所写的感受、评析、议论的东西，我从来不认为是什么创获，更不是什么真理，只是我乐于和有相同兴趣的朋友分享心得，交流经验，获得快乐。当然，也欢迎批评，多歧为贵。
　　2.我读过的古龙的书，几乎已在一个古迷的水平线以下了，目前只看过四大系列、绝代双骄（半截）、大武侠时代（半截）。出了这个范围，就有心无力了。

　　优伶？ 幽灵？
　　戏剧是很重要的娱乐形式，在没有电视、网络的过去，其重要性自不待言。
　　相声大师侯宝林先生很多经典的段子，像《文昭关》、《捉放曹》、《关公战秦琼》、《戏剧杂谈》、《空城计》、《阳平关》，都源自戏剧。
　　广义的戏剧，包含的门类很多，其中古龙在《不唱悲歌》中提到自己小时候曾出演的话剧，就是一种。
　　生活中常挂在嘴边的戏剧，通常是指我们的国粹，京剧。戏剧的魅力，不仅是情节本身，而且梨园的优伶也是一个重要的因素。优伶们出身大多寒微，自身遭遇本就是一幕活剧，他们（她们）的性格、心理，大多异于常人，其经历、爱情（下面还要提到）等等方面，很值得注意。
　　这些舞台上风光无限的优伶，在台下卸了装以后，形容往往并不太“风华绝代”、“玉树临风”，有的甚至是委琐怯懦，看上去活像幽灵。这些不为人知的优伶们，谁又了解那铅粉油彩遮盖下的真实面目呢？电影《霸王别姬》就试图给出自己的答案。优伶，是一种幽灵，常常会感染别人，感染你、我、他，当然，也包括古龙。
　　　　　　　　　　　　
　　戏中人
　　我觉得，古龙受戏剧影响不浅，这在他的小说里有很多反映。例子很多。
　　在菜场里，肉案总是在比较干净的一角，那些手里拿着刀的屠夫，脸上也总是带着种高高在上的优越感。
　　因为他们觉得只有自己卖的才是“真货”，到这里来的主头总比那些只买青菜豆腐的人“高尚”些。
　　这种情况正好像“正工青衣”永远瞧不起花旦，“红倌人”永远瞧不起土娼，却忘了自己“出卖”的和别人并没有什么两样。──《多情剑客无情剑》第十回

　　伙计道：“你看见他挖蚯蚓没有？”
　　薛冰道：“没有！”
　　伙计道：“早知道我应该叫你去看看的，他挖起蚯蚓来，实在是姿势美妙，有板有眼，比京城的名角唱戏还好看，你错过了实在可惜。”──《绣花大盗》第二章

　　这一战本已波澜起伏，随时都有变化，现在居然忽又急转直下，就像是一台戏密锣紧鼓的响了半天，文武场面都已到齐，谁知主角刚出来，就忽然已草草收场，连敲锣打鼓的人都难免要失望。──《决战前后》第十章

　　陆小凤好像已把身子的疼全都忘记得干干净净，就像是个忽然听见谭叫天在外面唱戏的戏迷一样，忽然跳了起来：“她的人在哪里？你快带我去，不去的是龟孙子的孙子。”──《银钩赌坊》第四章 （谭鑫培谭供奉的大名，恐怕很少有人不知，谭老板的风头和粉丝应该不在七八十年代的谭咏麟谭校长之下吧XD）

　　一个是紫面长髯，看来竟有几分像是戏台上的关公。一个是脑满肠肥，肚子球一般凸出来。一个是相貌严肃，像是坐在刑堂上的法吏。一个满嘴牙都掉光了的老婆婆，吃得却比谁都多。──《幽灵山庄》第十一章

　　楚留香怔住了。这两人虽然年纪都很轻，但女的又高又胖，就像是条牛，男的也是憨头憨脑，哪里像是个唱花旦的，倒像是个唱黑头的。──《借尸还魂》第八章

　　如果说，上面几个例子只是点到而止，那么《桃花传奇》第3、4章里写的一个关于楚留香和卜阿娟的小故事，俨然是展开了“唱念做打”四门基本功。
　　在这小故事，古龙点睛写道：
　　卜阿鹃开心极了，也得意极了。
　　她觉得自己不但做功很好，唱功也不差。
　　男人若是遇见了一个唱做俱佳的女人，简直只有死路一条。──《桃花传奇》第四章
　　我读过的古龙作品数量有限，只能说这几个例子，别的书里应该还有不少。古书里戏剧元素还是很多的。
　　　　　　　　     
　　青春之歌──解构叶盛兰
　　楚留香传奇系列是古龙久负盛名的作品，《借尸还魂》是其中一个短小精悍的故事。故事的起因是两条线，左明珠、薛斌是一条，施茵、叶盛兰是另一条。左薛两家是世仇，施叶二人则是门第差别太大，这两对苦命鸳鸯当然都是自由恋爱，但人性的枷锁太沉重，阻力重重，于是就借助“鬼神”的力量，上演借尸还魂的好戏，最后依靠楚留香的成人之美，终成眷属。
　　书中叶盛兰直接出场的戏份并不多，第一次在书中出现是从薛红红的口中：
　　突听一人道：“这小子就是叶盛兰么？胆子倒真不小。”（第2章）
　　当楚留香意识到借尸还魂的缘由后，开始了一段寻找叶盛兰之旅
　　楚留香已走出了门，却还不肯放心，忽又回头来问道：“你们既是京城来的，可知道一个叫叶盛兰的么？”
　　小谢道：“叶盛兰？大爷说的可是大栅栏，“富贵班”里那唱花旦的小叶？”
　　楚留香的心已跳了起来，却还是不动声色，道：“不错，我说的就是他！”（第7章）
　　最后找到叶盛兰，还拿他开了个涮：
　　楚留香笑道：“两位虽不认得我，我却早已久仰两位的大名，尤其是这位叶相公，京城的王孙公子谁不知道叶盛兰相公文武全才，色艺双绝。”（第8章）
　　我翻黄裳先生写的小册子《旧戏新谈》（收录黄裳先生在民国文汇报上的一系列评戏的短章），里面有一篇《小生三类》中说：
　　小生是颇难工的角色，然而在近来的舞台上颇走红，比从前的地位高得多了。叶盛兰有一个时期居然有挑大梁之势，实在是一种变局。从此小生的地位似乎是提高了，大家拼命去改学小生。由旦角改作小生的，所以脂粉之气未除，使人看了大为有点木兰之感（正巧叶盛兰有一出《木兰从军》是颇叫座的）。
　　我觉得，黄裳先生提到的民国时期的名伶叶盛兰，古大侠拿来经过艺术加工，就成了《借尸还魂》里的叶盛兰。
　　小说里的叶盛兰说是来自京城的花旦：他一口京片子又甜又脆，就好像黄莺儿唱歌一样。…两个人一先一后跳了下来，女的很漂亮，也很秀气，一看就知道是位养尊处优的小姐，男的却更漂亮，更秀气，简直比女人还要像女人。（第8章）长相的秀美，甚于女人，这对花旦来说是一种肯定、褒奖，巧得很，黄裳先生提到的民国的叶盛兰也曾学过旦角，后来才做小生的。
　　小说里的叶盛兰特别提到，是会武功的：
　　那少年一跺脚，身子已凌空翻起，连环踢向楚留香胸膛，用的居然是正宗北派谭腿的功夫。
　　楚留香道：“南拳北腿，北派武人，腿上的功夫多不弱，但能将谭腿凌空连环踢出的却也不多。”
　　只因腿上功夫讲究的是下盘稳固，沉稳有余，轻灵不足，是以腿法中最难练的就是这种鸳鸯脚。
　　瞧这少年的功夫，显然已是北派武林中的健者。只可惜他遇见的是楚留香。（第8章）
　　小说当然是虚构的，武功夸张一下无可厚非，那么，现实中民国的那位叶盛兰会不会武功呢？
　　百度百科：叶盛兰
　　腰腿功夫极佳，刀、枪、剑、棍等等开打纯熟脆帅，翎子甩发均有超出前人的表演技巧，《狮子楼》（饰西门庆）、《翠屏山》（饰石秀）等剧中翻扑功夫和武技均不在武生演员之下。
　　所以古大侠笔下的叶盛兰应该是借鉴了民国时的名伶叶盛兰。
　　　　　　　　　　
　　酒醉的探戈──揭密小达子
　　《边城浪子》是我最喜欢的武侠小说。 叶开和傅红雪作为双主角，很吸引人眼球，我却偏爱路小佳，不然就不会叫抛花生的小佳了：）
　　急于复仇的傅红雪，受了无数次骗，上了无数次当，其中最危险的一次，恐怕还是被一个名叫“金疯子”实为“小达子”的人骗去杀我们快剑无敌的飞剑客阿飞。
　　金疯子其人，书中交代的很清楚：
　　还是赵大方忍不住打破了沉默，微笑着道：“他不但是个疯子，是个酒鬼，还是个独行盗，但我却从来也没有见过比他更可靠的朋友。”…  金疯子道：“要死也得先喝完你这两坛陈年好酒再说。”
　　他一跳出来，就一掌拍碎了酒坛的泥封，现在已开始对着坛子牛饮。 （第34章）
　　接下来还有一系列“撒酒疯”的表现，一步一步把复仇心切的傅红雪钓上钩来，所幸后来拆穿了：
　　他不让傅红雪开口，又问道：“你知不知道地上这个人是谁？”
　　傅红雪道：“他说他叫金疯子。”
　　叶开道：“他不是，世上根本没有金疯子这么样一个人。”
　　傅红雪道：“他是谁？”
　　叶开道：“他叫小达子。”
　　傅红雪道：“小达子？”
　　叶开道：“你没有听说过小达子？”
　　他笑了笑，接着又道：“你当然没有听说过，因为你从来没有到过京城，到过京城的人都知道，当世的名伶没有一个人能比得上小达子。”
　　傅红雪道：“名伶？他难道是个唱戏的？”
　　叶开笑了笑，道：“他也是个天才，无论演什么，就像什么。”
　　傅红雪又怔住。
　　叶开道：“这次他演的是个一诺千金，亦狂亦侠，而且消息灵通的江湖豪杰，他显然演得很是出色。”
　　傅红雪不能不承认，这出戏的本身就很出色。

　　原来“金疯子”本就是名伶“小达子”，难怪前面“撒酒疯”如此卖力，竟然还没有成“洒狗血”，毕竟舞台经验强哈。
　　巧得很，民国也正巧有位名伶叫小达子。小达子是谁？就是李少春的父亲李桂春。李少春扮演《林海雪原》的少剑波、《红灯记》的李玉和等等，名声在外。他老爹自然也不是善茬。
　　百度百科：李桂春
　　1920年以后，长期在上海演出。他武功精湛，表演火炽，嗓音洪亮，在上海红极一时。他在《狸猫换太子》中创造了南派包公的艺术形象，令人耳目一新。在化妆上他把包公双颊揉成黑里透红的颜色，又把包公的纱帽改为相貂，这样包公的舞台形象更高大，更富于生活气息，有“南派包公”的美誉。在南派京剧中是卓有成绩的中坚人物。
　　也许，古大侠有所耳闻，就拿进小说了。只是也许，只是猜测。
　　　　　　　　      
　　新鸳鸯蝴蝶梦──八卦白云生、严独鹤及其它
　　在黄裳先生的《旧戏新谈》里，曾提到：北方有白云生，是弋阳腔名小生，也颇佳。这白云生，不会和楚留香系列《新月传奇》的白云生扯上关系吧？一笑
　　民国时期文人严独鹤，或许就是《陆小凤传奇》里的峨嵋掌门严独鹤的名字由来？
　　不过，八卦也是有限度的，至少，我不会说《陆小凤传奇》里的关中大侠山西雁的名字倒过来念变成阎锡山。（虽然，古大侠在《幽灵山庄》第12章戏言“朱菲，倒过来念就成了‘肥猪’”）
　　最后拿《边城浪子》里一段话结尾
　　“人生岂非本就是一个大戏台，又有谁不是在演戏呢？”
　　问题只不过是看你想怎么样去演它而已！　
　　你想演的是悲剧，还是喜剧？
　　你想获得别人的喝彩声？还是想别人用烂柿子来砸你的脸？