打印本文 
关闭窗口 我读的是原版，未经删修、且是陈海虹绘封面的版本。
话在前头，原版和删修版主要枝干并无差别，后者只将前者重新分段、删修掉不必要的段落和赘字罢了。（详见另文说明）
这一部同样角色众多，和以往不同的是“跑龙套”成份降低，过半数出场角色都当人来写，不会只是过场或灌水用。
剧情上，从主角被逐出师门、坠深谷、李家豪宅、荒祠、大船、山谷小屋、世外桃源、常春岛、山洞……直到最后，每一场不拖不杂，有重点、有架构，角色也适如其份地进场退场，很适合改拍成连续剧。
缺点：开头和结尾人物紊乱；最后几场铺陈不够，显是笔力减弱一点；主角不时死而复生──一次可以说奇巧，倘若常常这样玩，尤其同一部作品玩很多次，实在让人厌烦；加上明明很强，还有更强，甚至更更强的角色出现──这已经不是强中自有强中手的问题了──最后的结果，是很难再取信于读者。
很多读者觉得交待不清的部分，我觉得还好。有些人，例如朱藻，让他消失是最好的安排；结局则很明显要留伏笔、余韵，以和一般圆满大结局作区别──虽然还是告诉我们他们“不会死”，或说是怕触怒读者所以才如此说法？无论如何，他们死了就不会有后来的楚留香系列，所以一定没死，呵。
比起干净清爽的《浣花洗剑录》，《大旗英雄传》不仅规模较大（人物更多、情节更复杂）、故事较流畅（前者剧情时间长无妨，可惜时空停顿处接的不够好），在古龙本身写作里程上，也立了块新碑石，关键就在于主角铁中棠。
不说别的，就说古龙自己早期作品，也少见铁中棠这样“观念新颖”的主角：大丈夫能屈能伸、什么人就用什么方法对付，姿态可以很难看──只要知道自己在做什么。诸如此类，相较之下另一个主角云铮，就是传统武侠小说、也是古龙早期作品的典型主角：热血、冲动、不计后果。于是，虽然一样是百死一生的冒险故事，新鲜的铁中棠还是让人觉得颇有意思，像个活在现实社会中的人一样。他有奇遇，但是很多时候，都是用自己的智计、胆识、或英雄（云铮？）不屑使用的小手段来渡过难关──来帮他爱逞英雄的小弟弟云铮收尾。所以我说他很有意思，也是古龙主角塑造的新开始。
不可讳言，《浣花洗剑录》在武学思想有其独到处，方宝玉的“初始设定”亦不落俗套，但在作者在《大旗英雄传》所费的心力，显然更高于《浣花洗剑录》。
古往今来，有多少人藉死亡逃避了痛苦与责任，又有谁知道奋斗求生的决心，远比慷慨就死的豪气还勇敢的多，要困难的多呢？
但人们往往忽视了这点，此所以失败的烈士，永远比成功的英雄受人尊敬，也是此理！
──摘录自《大旗英雄传》
古龙擅长的男女爱情，早期作品每次写到就一发不可收拾，在这一部却只是见好就收，相形之下显得力弱些，但就小说整体来看，反而平稳成熟，再次证明古龙写作本部时，有费心构思、且尽力做到。
先说铁中棠的爱情。读者都以为铁中棠非水灵光莫属，却忘了最早，是冷家二小姐冷青萍先对他动情、舍生报讯予铁中棠，且因此流落江湖。铁中棠和她只有数面之缘，自是不如水灵光一样感情深厚，更何况，后者是本部最美最优的女角。身为一个主角，铁中棠虽然很有魅力──单看《横江一窝蜂》大战《鬼母》九子那一场，他如何化解即知──幸好不会处处留情，读者才会笃定他和水灵光是一对。
“夜帝”则完全相反，和《天龙八部》的“南帝”一个样。不过至少，古龙把他的风流做了一番解释，所谓风流不下流，一如《红楼梦》中的贾宝玉。更难得的，古龙并未让所有女人都臣伏在“夜帝”脚下，书中多有女角宁可孤老无依也不愿托付终生予薄幸男子，但她们并非无情，例如《日后》，只是男人总将漂亮多智却弄不到手的女人称为魔女、加诸总总恶名。不仅如此，古龙最后还借她们之口，狠狠责骂大旗门──其实是天下所有男子──自以为是的大男人主义：女人合该无限牺牲、小孩合该绝对服从。
她（易明）冷笑一声，接道：“你们非但不知保护你们的妻女，任凭你们的妻女被人欺负，而且自己还要令她们伤心，这又算得是什么英雄？什么好汉？我看你这血海深仇，不报也罢，还是先将你们门下弟子的妻女先救出来吧！”
再回头看铁中棠、云铮、温黛黛的三角关系，不免让人第一个联想《多情剑客无情剑》的李寻欢、阿飞、林仙儿。后来才知不是那么一回事，而温黛黛的深情也够绝，其心密嘴快也是她成熟女人魅力所在。
阴嫔笑道：“小妹子，姐姐真要劝劝你，大旗子弟，全是没良心的人，你此刻对他这么好，他以后未必对你好的。”
温黛黛呆了一呆，瞬即娇笑道：“听姐姐这样说来，难道姐姐以前也上过大旗子弟的当么？”
阴嫔道：“这……这……”
温黛黛笑道：“姐姐若是上过当，妹子也不敢不上当了！”
其它部分，有珠玉在前，即不赘述。
有个小问题，书中提到“十个结巴，有九个唱歌就不结巴了”，这是真的吗？
古龙文笔越来越老练，也开始展现新意；是我从头开始读古龙作品至今，首次动念想整理出系统的一部，无怪乎他自己挑这部来删修。
最后，以书中我很喜欢的一句话作结：
暗蓝色的苍穹，已现出一弯淡白色的月痕。
打印本文 关闭窗口