2.MakeRulesforYourWorld
　　二、为你的世界制订规则
　　到现在为止，构建世界听起来好像是件棒极了的事，谁都能干。你只要想出各种各样的主意，多问问“为什么？”“怎样发生的？”和“结果是什么？”，当积累了一大堆好想法时，你就可以坐下来写作了。
　　我真希望能有这么简单。但一堆想法只是一堆想法——杂乱无章，不成体系，混乱不堪。在讲一个意味深长的故事之前，你得仔细琢磨你对这个世界的理解。这应该从基本规则，即世界的自然规律开始。
　　记住，冒险小说的背景不是已知的世界，因此读者对什么可能，而什么不可能发生在你的小说中还不能肯定，直到你给出这个世界的规则。而你，小说的作者，在确定规则前也和读者一样。
　　星际旅行的规则
　　拿星际旅行做例子。为什么小说里要有星际旅行呢？可能只是因为你需要和地球完全不同的景色，也可能是因为你希望你的故事在一个动荡中的社会，一个离居留地非常遥远，以至主角们无法向别处呼救的地方展开，但是，就让我们假定你的理由比这些更简单：你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中。这些外星人居住的环境类似地球，因此地球和那个星球的物种在对方的星球也可以存活。但这些外星人非常奇特，不可能在地球上进化出来，你只能让他们生活在另一星球。
　　太阳系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能根本没有生命。因此你的外星人得住在另一个星系。
　　如果你的小说中没有人类，这不会造成什么问题。如果你的小说只描写外星社会，和人类没有关系，那小说里就不必出现星际旅行。但这样的科幻小说非常少，因为在关于外星人的小说中，人类的存在为读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到外星人和人类间的区别，以及其各自的社会如何体现出这些区别。即使小说是以外星人视角写的也一样。
　　但如果你的小说里完全没有人类，你就必须用外星人的想法来写作。而由于他们从未见过人类，也就不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释，除非你用这样的手法：“掘洞人花了一会儿功夫，想象自己的眼睛如果长在头部前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知道自己身后发生了什么呢？它那小小的大脑能不能处理双眼视野的重叠部分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能保持多久的耐心呢？
　　（当然，通常这种事的处理手法比上面所述的还差，比如让掘洞人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好处。这样的技巧也可以交代情节，但却须冒着令人物可信性减弱，并留下明显的操纵故事痕迹的风险。）
　　无论如何，你的故事看来需要有人类的存在。因此你不必面对那些只有外星人的小说所遇到的麻烦。但是，你得面对在星系间旅行的问题。
　　为什么？你的故事和星际旅行无关啊！在你的小说开始之前，人类已经到达外星球了（或者外星人已经到地球了）。
　　可是我保证，你一定得想好你的小说中星际航行的方法，而且在小说开头就得告诉读者。当我们在下文中考虑形形色色的规则时，你就会明白这样做的理由了。
　　星际航行的问题有两层：光速问题和燃料如何转化为动力的问题。
　　我们先考虑光速。根据相对论，宇宙中最快的速度就是光速。此外，任何以光速前进的物体实际上变成了能量。因此从一个星系到另一个星系的速度最快也得比光速慢一点儿。从地球到另一个三十光年以外的星系就得花三十一年左右。你的人类角色如果二十多岁从地球出发，到达那里时就得有五十多岁。怎样跨越光速的障碍呢？
　　多维空间。这个词有许多别的写法，最早提出它是在1940年代。如果真的发现了这样的空间，那它大概就会被叫做多维空间，因为没有必要另起一个名字。这就好像机器人最终被制造出来时，便使用了卡雷尔·卡佩克（KarlCapek）这位捷克剧作家1921年创造，其后科幻作家们便一直引用的称呼人造机械人的名字。你可以称它为多维空间——实际上，你应该称它为多维空间，因为你的读者们已经熟悉了这个名词，能立刻理解它的意义。
　　多维空间理论认为，我们看来只有三维的空间实际上有四维或者更多维，在其它维度中，我们在三维空间看来很遥远的距离实际上离得很近——只要你能找到一条航线离开三维空间，穿过高维度空间后出现在你想去的地方。
　　穿过多维空间的航行通常被称作“跳跃”。关于跳跃有许多不同的规则。在阿西莫夫的一篇机器人小说中，跳跃会使人类暂时消失，处于一种假死状态。这使得一个试图带人类一起跳跃的机器人宇航员发了疯。
　　蒂莫西·扎恩（TimothyZahn）的《重叠点》以及其它几部设定在同一个宇宙中的小说假设，在跳跃时你会从无穷多的宇宙中同时再次出现，绝大部分情况下你会死去，但由于你只知道你活着经历的跳跃，所以你不会了解那些你跳跃出来时已死去的宇宙。其它版本的多维空间需要你靠近一颗大型恒星来实现跳跃，如果你旁边没有巨大的引力源，跳跃可能会被扭曲。海莱因在一些故事中允许无穷多种可能的跳跃，小心地控制进入跳跃前的速度和轨迹可以改变跳跃的出口。而其它人，比如保尔（FrederikPohl）在他的《冲出黑暗天》（Heecheesaga）系列中则只有少数几个超空间通路，每个都只有固定的出口。出口可能是在有人居住的世界旁边，也可能紧挨着一个黑洞的边缘。
　　而有些书中的多维空间甚至不需要宇宙飞船。那些书中，在行星表面有“大门”或者“隧道”，只要穿过正确的地点，走向正确的方向，就可以到达另一个行星的表面了。赖瑞·尼文的小说中，则没有天然的“时空之门”，而是由机器造出的穿越多维空间的通道。另一种方法则根本不使用超空间。你进入一个跟老式公用电话亭差不多的装置，它检查你的身体构造，把你还原成元素，然后向其它星球（或者地球的其它地方）上的类似装置以光速发送关于你的所有信息。其它装置接受信息后仔细地把你在当地重组。但这些方法中，你都先得从出发处以亚光速旅行到有空间跳跃装置的行星去。在所有这些版本中，多维空间都有相同的优点，即提供相对迅速而廉价的在不同世界间旅行的方法，速度和价格由你决定。这就好像在美国和欧洲大陆之间的旅行。1550年时，航行者生死由天。一些旅客和海员在抵达目的地之前就死了，有些船只整个消失，不留一点痕迹。十九世纪初，旅行所化的时间缩短了，在旅途中也很少再有旅客死亡，但整个旅途仍然非常不适。到了蒸气时代，虽仍有船只失事和人员伤亡，但行程已经缩短到了一到两个星期。今天，乘坐协和式飞机跨越大陆只需数小时。你可以让你小说中通过多维空间的星际旅行拥有上面任何一种方式的安全性和速度——可以让星际旅行像乘坐协和式那样舒适方便，也可以像用四分仪和不准的钟表导航的十六世纪小帆船一样缓慢危险。
　　为何故事开始时星际旅行已经结束，你却仍需决定旅行的方式？首先，因为你故事中完成旅行的角色（无论是地球人还是外星人）刚结束航行，他们彼此之间的关系、他们对新世界以及母星政府的的态度很大程度上会由星际旅行的方式决定。
　　如果其它飞船不可能在数月内到达，如果航行过程充满了危险，已经有人在途中遇难，如果只有60％的机会活着回到故乡，那宇航员们会不得不在新的世界中求得生存，他们将意识到严酷的事实：不成功，便成仁。他们对原先行星上的政府机构也不会有原来的一半那么看重。
　　但如果他们只花了六小时就抵达了这颗行星，这里到家乡的航行将很舒适并会经常进行，他们基本上不会遇到什么危险，那他们的态度会不经意得多。而且，原星球的政府将更有参与性，呼叫援军或是轮班者也会很容易。你为什么要清楚地阐明小说中星际航行的规则？因为你要让读者知道你的角色在遇到问题时为何如此紧张——或者为何如此泰然自若。你要让你的读者知道什么是真正的危险。
　　并且——这可不是鸡零狗碎的小事——这样博览科幻的读者就会知道你了解这类装置的使用方法，并确信这本书的作者晓得如何处理这类问题。即使你想叛逆一下，不使用常规的方法，你也得先给出规则。读者们同样会觉得安心的。
　　世代飞船。如果你不想使用超空间，觉得它太不科学，或者只是不喜欢经常有人在你的行星上来来去去，那你也可以改用以亚光速飞行的宇宙飞船，让星际航行该花多久就花多久。
　　我不讨论亚光速飞行的科学细节（主要是因为我自己也不懂），只指出它的主要问题是花费的时间太长。而且你还得带着所有的燃料。所幸的是，大部分时间你可以滑翔，因为太空中没有什么摩擦力，你只要达到了一定的速度，就可以沿着直线以这个速度一直飞行下去，直到有东西使你转弯或减速为止。因此一路上你几乎不需要燃料。
　　但问题是你的燃料还得推动它本身的重量。你不能运载过多的燃料。存在一个临界点，你无法携带超过临界重量的燃料，或者至少无法制造足够坚固的飞船来携带。另外，由于抵达目的地后还有个和起飞相反的减速过程，所以你还得留一半燃料用来降落。这还不算改变航向进入行星轨道所用的燃料。也就是说你的燃料至少得能推动它两倍的重量。更糟的是，如果你的目的地没有燃料可以补充，那么你要么再也回不了原来的星球，要么就得带上四倍的燃料。
　　因此，你不能浪费燃料来让一艘巨舰脱离地球那么大引力的行星。这样的飞船应该在太空中建造，从离太阳尽可能远的地方起飞。而抵达目的地时，应该保持母舰在轨道上运行，宇航员乘坐小型登陆舱、火箭或是航天飞机登陆。
　　用我刚才说的方法，你的飞船大约可以达到光速的十分之一，相当于每小时六千七百万英里。但以这个速度，飞到三十光年外的星系就需要三百年。这还没算上加速的时间！所以这种飞船被称作“世代飞船”。飞船中有完整的模拟自然的环境，培植植物以循环空气、提供食物，人们就在其中生、老、病、死，尸体被处理后，也成为飞船上生态系统的一部分。已经有很多小说探讨过这个主题，特别是飞船上的人已经忘记了原来的使命，甚至忘记了这是一艘飞船这样的故事。但这种想法仍很有生命力。
　　这里的问题是（除了几乎不可能建立完整的生态系统之外），到达新星球的人们对自己的故乡没有直接记忆。他们几代以来都是在一艘飞船上度过——那么为什么还要离开飞船，到一个行星的表面去呢？在飞船中长期生活这个主题很容易喧宾夺主。如果你的小说旨在于此，比如丽贝卡·布朗·奥尔（RebeccaBrownOre）极富才气的首部小说《弹射武器与外星球的水》，那很好。但如果你想写些别的，世代飞船的这个问题就很难绕过。
　　冷冻技术。另一个备选方案是让船员们在漫长的旅途中，用冷冻或是其他方式停止自己的生理机能，抵达终点时，飞船或留守的船员将其他人唤醒。这样做的好处是不需要在长时间内为很多人准备生活空间和给养，而在两星球间的频繁航行仍不切实际或无法实现。
　　而其缺点在于，如果假死技术在航行时有效，那么在小说中的任何时候也应当有效：如果船员生病或受了致命伤，就应该迅速撤回飞船暂时冷冻，直到有特效药或者相应的治疗技术为止。另外，也一定会有人想滥用这个系统，让自己能活得更长寿。你不能在发明一种科技之后，只把它用在你需要的地方，而对其它用途视而不见，否则你将招致评论家和读者的轻蔑。
　　也有这样一种方法：殖民地派出的飞船上没有人类，只有冷冻的受精卵。当飞船上的电脑认为飞船到达了一个适合人类居住的星球时，就把一部分受精卵由电脑或船上的机器人培养成人。他们将作为全新的生命来到殖民星球，除了自己之外，他们对祖先及其社会一无所知。显然，这样的航行一往无回。不可能指望殖民地会有新的来客，因为他们根本不可能知道派出的飞船是否找到了适合居住的星球，不用说具体的位置了。
　　Ramdrive。在个人电脑普及，Ramdrive成为“内存虚拟磁盘”的代名词之前，它在科幻小说中代表的是一种飞船引擎。它能部分解决燃料问题。使用Ramdrive的飞船先用常规燃料起飞。达到一定速度后，它在飞船前方打开一张巨大的，漏斗形的网，以收集太空中无处不在的暗物质用作燃料。这样飞船就不用携带路上需要的所有燃料了。这样做有理论上的漏洞：宇宙尘埃能否有效利用；网状结构是否能捕捉足够推动飞船前进的物质；在高速下这些宇宙尘埃将变成非常危险的易爆物，对飞船会构成威胁。但Ramdrive很有趣，说不定也行的通。用这种理论可以建造相对较小型的，不比一颗平均尺寸的小行星更大的飞船。
　　时间压缩。这是一种比较中庸的写法。在这种理论下，你的飞船可以非常接近光速的速度（比如说，光速的99.999%）飞行。在不转化为纯能量的前提下，你能几乎以光速从Ａ点到达Ｂ点。根据相对论，时间在接近光速飞行的飞船上会被压缩，外部观察者认为已经过去了三十年，而船上的人却只度过了几个星期，几天，或几个小时。这样，你就可以在宇宙间航行，而不使用世代飞船或冷冻技术。殖民者们将对自己的故乡记忆犹新，但他们并不急着回去。因为虽然他们感觉离开故乡只有几个星期，但实际上已经过了三十年。他们的亲朋好友已经老去或者逝世了。即使他们立刻掉头返回故乡，原本二十岁的年轻人也已是八旬老者。从任何角度说，这仍然是一条不归路，但旅行者们原本的社会结构相对来说仍能保持完整。
　　然而，这些人将永别于其家人朋友。也就是说他们可能会经历一段时间的悲伤，或者这些殖民者在故乡本就孑然一身。你得花些力气在相应的性格塑造上。另外，别管那些在光速下对人体就像高强度X光一样有害的宇宙尘埃。就写飞船用了足有半英里厚的小行星碎片作保护层，或者有个力场保护他们免受辐射伤害，要不干脆什么也不写。时间压缩式的旅行已经有了滥觞，你不用为此多花笔墨。
　　安塞通讯机。我第一次接触到这种时间压缩的变种是在勒吉恩的书里，我觉得这是星际旅行中最棒的几种机器之一。简单的说，安塞是一种通讯装置，无论双方相距多远，都可以实现即时通讯。离开故乡一去不回的殖民者可以通过安塞，一直和故乡保持联系，向母星球报告进展，接受指令。
　　如果你的小说中有个分布很广的星际社会，你又不想让人们从这个星球到那个星球的旅行跟从波士顿乘飞机去纽约那么容易，那用安塞这个主意会给你极大的便利。星际旅行仍然是一往无回，必须抛下一切，但星球间却可交流文学、政务、新闻——可以通过安塞传输的一切。这就好像第一批来到美洲的殖民者仍然可以通过无线电和英国交流，但彼此间的交通却只能靠又小又危险，还很不卫生的木帆船。
　　从科学上来说，安塞纯粹是胡说八道——但它非常有用，所以很多作家都写过类似的仪器。无论如何，我们并不是在预言未来，只是讲一个在陌生之地发生的故事！
　　超光速。我还没说到星际旅行中最愚蠢的规则：《星际迷航》（StarTrek）使用的超光速航行。在《星》中光速已经不是个障碍，只要让斯考特在引擎室里加速到四倍，八倍或者十倍光速就成。这种飞船简直是对科学的蔑视，最好还是留给那些纯消遣的冒险故事或者漫画书——当然，还有《星际迷航》系列小说。
　　实际上，除非你的确是在写《星》的系列小说（那你得和派拉蒙公司授权的出版商先签订合同才行）或者是故意显得滑稽可笑，否则别在小说里用超光速航行。这不是严肃的科学，而且会让人觉得你只看过《星际迷航》这种科幻小说。别让非《星》迷们把你和《星际迷航》联系起来，那等于是在申请物理博士该干的工作时附了一份写着“系统了解魔法知识”的简历。你的小说可能言之有物，但十之八九没人会有看完它的耐心。
　　WhattheRulesCanDoforYou规则的用途
　　作了这么多关于星际航行的准备，但你的小说里一段太空中的情节都没有！你真的需要考虑那么多吗？
　　是的——得在你的头脑中或大纲里准备这些。花些时间来想好你的世界中的规则，并确保小说从头到尾没有和它们冲突。但你的读者并没有跟你一起作准备工作，因此如果你决定用一个危险的超空间，其出口会毫无预兆地漂移几个秒差距，那你在故事里就得提到这一点。你可以象这样写：
　　“这次跳跃非常成功。也就是说，他们没有出现在一颗恒星内部，也没有迎面撞上一颗小行星，而且虽然大家都在跳跃后呕吐数日，但没有一人死亡。”
　　这样就行了。足够了。不用再多讨论星际航行的细节问题。你的读者会了解为何宇航员们都不急着离开这个星球，以及另一艘飞船为何很久以后才会抵达。确立了规则，你就可以让第一人称的主角对其他人有这样的想法：
　　“还在月球基地时，安妮觉得布克看起来挺棒，想也许可以去多了解他一点。但在空间跳跃后，她不得不去清扫他的呕吐物，布克却缩在角落里抽泣。直到进入环绕虹鸟的轨道，他才停止歇斯底里的症状。安妮知道布克不由自主,很多人在跳跃时都会这样。但自此以后，她再无法对布克提起一丝崇敬之心。”
　　也许这种关系在你的故事中非常关键，也许无足轻重。但如果你自己也不知道跳跃后会引起呕吐的症状，如果你还没想好规则，那你就不可能让安妮拥有这段记忆，形成这种对布克的态度。你制订的规则不会束缚你，而是会显现各种可能性。了解了规则，规则就会让你自由。
　　TimeTravel时间旅行
　　对于时间旅行你也要考虑同样的问题。我不再讨论细节，只列出一些可行的写法。
　　1。如果你回到过去，你可以随意改变历史而不会消失，因为时间旅行本身已经使你置身于时空流之外，你不会受到任何历史事件的改变的影响。（参见阿西莫夫的《永恒的尽头》TheEndofEternity）
　　2。如果你回到过去，你所作的一切可能会毁了你未来的世界——因此时间旅行被当作最高机密，只有最有能力和最受信赖者才能回到过去。也许他们是回去拯救原本可能会永远湮没的希世奇珍，也许，如同在约翰·华莱（JohnVarley）的经典小说《空中搜捕》（AirRaid）中那样，是去救出那些本会在空难或海难中丧生的人们，然后逼迫他们殖民到新的星球，以免未来的人类在污染严重的地球上灭绝。
　　3。如果你回到足够久远前的过去，那么你对历史作的改变对你自己的时空不会产生太大的影响，因为历史有一种惯性，会试图尽量按原来的轨迹前进。所以即使你杀了襁褓中的拿破仑，法国还是会在十九世纪初成立帝国，并和英国大战一场。到1900年，一切已经按部就班，恢复原貌。
　　4。如果你回到过去，你只能作不会有长期影响的改变，因为如果改变自己的未来，你所在的时空将不复存在。
　　5。当你回到过去时，你变成了隐身人，只能束手旁观——像是旅游参观一样。
　　6。时间旅行还包括进到过去某人的脑海中，从他的眼光去观察历史。这个人不会察觉到你的存在。（但是在卡特·舒尔兹CarterScholz的短篇杰作《冯·贝多芬的第九交响曲和其他散失的作品》中，旅行者在贝多芬的脑中使他发疯，最后置他于死地，使他未能写出其最伟大的作品。但时间旅行者并不知道自己的所作所为，因为历史已经改变，他们只“知道”贝多芬并未写出其他的乐曲。
　　7。时间旅行也包括回到过去的自己心中，你可以去了解，但无法行动。另一种写法是你可以控制当时的自己，但当时的你不会留下这段记忆。我在一个爱情故事《拍拍手，唱唱歌》（ClapHandsandSing）中使用了这种写法。（《大话西游》的末尾也使用了这种手法——“……他好像一条狗诶！”－－angeleye笑注）
　　8。时间旅行还包括只能观察的类型，就像在看全息图像或是电影。你并没有亲自回去。也许你甚至不能肯定看到的是否是真实的过去。也许你不能两次回到同一条河流！（我不记得看过这类时间旅行的小说，尽管试试，看能写出什么来）
　　9。你的身体留在时间旅行器中，回到过去的只是一具傀儡。你可以通过它感知世界，直到那具身体死亡或是消失，然后你会在时间机器中醒来。我在一篇叫做《关上时间的盖子》（ClosingtheTimelid）的小说中，曾描写一群追求刺激的人用这种机器回到过去，反复自杀以体验死亡的感觉。
　　明白了吗？每种规则都展现了一类新的可能性。相信我，还有数百种无人尝试过的规则，用已有的规则也还可以写出不计其数的全新的故事。
　　TheRulesofMagic魔法的规则
　　十年来，我在各种研讨会中听作者和读者们提出过数百种魔法在奇幻世界里运作的可能方式。但基本想法只是个开始。魔法的规则必须一板一眼。首先，不能让你的读者觉得什么都可能发生。其次，你制订规则越仔细，对魔法的限制就越清楚，小说的发展空间就越广阔。
　　我们举一个在我的头脑风暴课程中经常被提出的想法作为例子：魔力的代价可以是人身体的一部分。这规则非常简单，实施起来很痛苦，听上去不可思议——对我来说是个好主意。和时间旅行的情形一样，这个创意也有许多版本。下面是把这个想法变成实际魔法系统的几种不同方法：
　　1.当魔法师使用魔法时，会从手足开始小片小片地失去血肉。他无法确切知道会失去多少。于是不可避免地，少掉手指、手掌、脚或整条胳膊的人被公认是具有强大力量的标志，因此那些想吓唬别人的年轻人会出钱请人削去自己的手指，有时甚至是整条手臂，并把伤口处理得像魔法造成的那样。很难分清谁是真正具有魔力，而谁只是徒具其表。（你的主角可以是一个拒绝毁伤自己身体的人，他被大家看作是没用的孬种。实际上他也一直是——直到有一天，必须用一道魔法来拯救他的城市，而这魔法力量极其强大，只能由身体完整无缺者施展，它会令使用者的所有肢体一下子消失。他最后用了这个魔法吗？如果用了，为什么？）
　　2。使用魔法者必须自行或者由人割下自己身体的一部分，在肉体被切开时施放咒语。忍受痛苦的时间越长，牺牲的肉体越多，施法者得到的力量越大。这样，会出现专以割下别人身体为业的“切除者”。他们精通酷刑，能够尽量延长把肢体剜下的时间，同时使用药物，让施行魔法者在不丧失痛觉的同时，能集中注意力完成咒语。
　　（这里借用一下科幻小说的一个经典场景会很有趣：未来的社会，人类沉迷于“无害的”兴奋类药物。这些“切除者”会不会在地下市场，将在魔法师身上使用的药物卖给那些寻求提高精神力的人？魔法师们会如何对待“切除者”呢？）
　　3。使用魔法者不必牺牲自己的身体，他可以用别人的。于是魔法师会飬养一批人，像是逃犯或者智力底下者，用他们的肢体来得到力量。当然，在大多数地方这样做是非法的。因此这些牺牲品会被隐藏起来，或是伪装成别的东西。（这个系统可以用在设定在现实世界中恐怖小说里。我们发现邻居在偷偷切下别人的肢体……）
　　4。除非有人自愿献出身体的一部分，否则魔法师就得不到力量。这样的话魔法会极少被使用，也许只到危急之时才用。如果有人想雇佣魔法师，他不但要付出金钱，还得献上自己身体的一部分。在社会安全受到威胁时，人们心目中的英雄也不是施放魔法，挽救城市的魔法师，而是献出身体的志愿者。（可以研究一下一对恋人的心理，其中一人是个魔法师，另一人自愿作为牺牲。为什么他（她）会愿意为另一人放弃自己的肢体呢？）
　　5。当施法时，有人会失去肢体，但魔法师也无法预言会是谁，只知道是他认识的，在某方面和他有联系的人。魔法师们都知道这个恐怖的秘密，但是其它人不知道。他们以为让自己肢体萎缩掉落的是某种疾病，而不是身边、森林里或者高塔上的魔法师在施法。（一种显而易见的写法：也许我们世界上的一些恶性疾病其实是魔法师的杰作呢？这其实就是瘟疫流行的原因：二十年前是出血性溃疡，现在是癌症。【现在是什么？不用我说了吧……寒——angeleye】而你故事的主角是一位魔法师，试图制止由自己和其它人一起造成的瘟疫）
　　6。魔法师施法时，掉落肢体的是他最爱的人。这种爱无法伪装。如果魔法师爱自己胜过任何其它人，那么失去肢体的就会是他自己。爱得越深，他得到的力量越大，而看到自己所爱之人失去肢体时的痛苦也越深。于是最富有爱心的人也就是最可能得到力量，同时也是最不可能去使用这种力量的人。（给你个怪异的创意：在富有爱心的家庭中有个女孩，一天醒来发现自己少了条胳膊。看到自己深爱的父亲忽如其来的财富，孩子开始怀疑她的残废和父亲的富有间是否有着联系……）
　　就是这样。我所知的任何一种魔力来源都至少可以有这么多的变化方式。你所讲的故事，你所创造的世界，很大程度上依赖于你制订的魔法规则。