第四节_横沟正史《日晷中的女人》

　　田代裕三宅院里的这个日晷，上面的文字盘，直径有一米多。
　　文字盘安放在正五角形的底座上。底座侧面的五个部分，分别都刻着裸体女子的浮雕。
　　这几位裸女浮雕，姿态大同小异，一个个都双手抱膝，蹲在地上，左手腕上都戴着手镯。这些浮雕的构图，与启子在画室壁柜中发现的那幅油画，完全一致，也许，那幅画就是浮雕的原稿吧。
　　裕三对这个日晷钟爱有加。但是，由于扩建房屋的原因，不得不将日晷的位置，稍许移动一下。裕三要求建筑工人秋毫无损地将日晷按原样，移放到指定的位置，否则后果自负。
　　建筑工人首先从底座上成功地卸下了文字盘。五角形的底座中央，是一个圆柱形的洞穴。不知为什么，洞穴里塞满了沙砾、小石子什么的。这些砂石上面，还细心地抹着一层水泥。
　　如果不将里面的砂石掏出来，根本就无法移动这么重的底座。
　　建筑工人们开始轻手轻脚地除去里面的砂石。因为必须尽量避免损坏侧面的浮雕，所以，这是一件相当麻烦累人的工作。建筑工人们光着手，将里面的砂石，一点一点地拿到外面。忽然，一个年轻的建筑工人“啊！”地一声惊叫，身子也跟着连连倒退。
　　大伙儿抬头一看，原来是年轻人的手指上，缠绕着一团毛发，毛发上还粘连着一大块茶褐色的头皮。
　　啊，真不吉利啊！
　　五个建筑工人，分别站在底座的五个方向，围着底座，将里面的砂石，一点一点地往外掏。最后，他们对眼前的发现，想也没想就下了结论：埋在这个日晷里面的，是一具化为了木乃伊的女尸。
　　当裕三随着可南子，一道回到成城家中的时候，启子已经躺在床上，医生为她注射了镇定剂。当启子终于明白裕三是和可南子一起回来的事实后，她恨得牙根痒痒，眼睛里像要冒出火来一般。
　　“我刚从东京车站下火车，回来时顺便去了松涛，在路上，正好碰到可南姐姐，所以，就和她一道回来了。大致情况我在汽车内，已经听她说了，到底出了什么事？”
　　启子没有理睬裕三，她默默地侧转身子，用背对着裕三。她的身上盖着一条薄薄的毛毯，她把毛毯裹紧，小声地抽泣起来。
　　可南子虽然知道启子为什么哭泣，但她并不想徒劳地为自己辩解。就算是辩解了，启子也不见得会相信。
　　“吓着了吧？可是，现在好了，裕三表弟也回来了。裕三表弟，警官还在门外候着呢。”
　　警官们正在宅院里等着。报社的一班记者们，好像也闻风而至。从当红推理作家的宅院里，发掘出了一具女尸，或许这更有报道价值吧。
　　由于从自己家的宅院里，竟然发现了这种不祥之物，裕三对那个日晷已不再留恋。在他的许可下，日晷当场就被毁掉了。
　　经法医鉴定，被埋在日晷底座里的，果然是一具风干了的女尸。
　　女尸全身一丝不挂，临死时的姿势，与刻在底座侧面的浮雕，一模一样。
　　不，还有一点不同。那就是化成了木乃伊的女尸，左手腕上并没有手镯，但是，谁也没有注意到这一点。

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