第二部　保坂仁史篇（03）_真保裕一《夺取》

　　“列位看官，我这儿拿出的正是我跟幸绪的试制品。”
　　老头站在书桌前，手里拿着张光亮亮的假钞，用说书先生的口吻说道。
　　在黄瑞香秘密栽培林里吃过幸绪做的三明治午餐后，我们结束了徒步旅行，又回到了老头的公寓。有关印刷和假钞的授课换了个地方又开始了。
　　“你再用放大镜仔细看看。”
　　还要搞什么呀？都现在了。我一面想着，一面接过老头递来的放大镜，逐点观察那张假币。
　　“怎么样，很吃惊吧？”
　　“什么呀？”
　　我这么一反问，幸绪沮丧地聋拉下肩膀。
　　“啊——昨天教你的都忘光了呀。不是说了嘛，这张钞票是用我家的offset式印刷机印的，平版印刷的浓淡是怎么搞出来的？”
　　拜这位初中二年级的小鬼之教诲，我总算看到了事实。
　　我又一次拿起放大镜，仔细观察起那张假币。
　　平版印刷的浓淡是靠那些网点的大小表现出来的。然而，不知为何，在这张钞票上不管怎么看，都发现不了一个网点。
　　钞票上的肖像画，原本就是用细线和点描表现出来的，所以那里有些小点这也不足为奇。但是底儿和票额文字等等地方，却全都不是小点的集合，而只是一根根的细线。我的脑子都要乱成一团糟了。
　　“这是怎么搞的。为什么没有网点呢？”
　　老头诡秘地笑着，举起食指。
　　“第一点提示，再重新考虑一下为什么必须要网点呢。”
　　你再怎么说，我也只有昨天学到的那一丁点知识。别再存心给我出难题了。
　　嗯——平版印刷，正因为原版是平平的，确实只能够均一地涂抹油墨……所以……
　　幸绪好像看不下去我抱头苦想的样子，用右手冲我比划了个“V”手势。
　　“第二点提示。一万元面额的票子上有几种颜色来？”
　　这不就OK了。我还记得，正面是凹版二色，记号是凸版二色，而底儿是平版……
　　啊——
　　我拿过放大镜，仔仔细细地端详起那张offset式印刷机印刷的假钞来。
　　正是那么回事。这张假钞上，洋红、黄色等基色一概没有使用，每一根线都是用钞票本来的那种淡淡的中间色的油墨印刷的。这么说来……
　　“是不是每种颜色都制做了一块原版来进行印刷的……”
　　“唉，你总算明白了。”
　　“给您添麻烦了吧。”
　　老头和幸绪抱着胳膊，互相看看点了点头。
　　“可是，这是怎么……”
　　我还是不知道具体是怎么做的。如果使用扫描仪的话，倒可能进行四种基色的分解。难道他们是先把颜色分解了，再用电脑把输入的东西进行合成，一种颜色一种颜色地提取出来的？
　　但是，我可不相信这么家小印刷公司里会有那种电脑。老头从我手里拿过假钞。
　　“首先，我们对扫描进的画像进行色调补正，找出最接近各种油墨色的颜色，制做出临时的原版来，正反面都是十五种颜色。但是，因为会出现多余的线，所以接下来我就用手工摹写的方法对比着真钞把多余的线去掉，而只留下一种颜色。接下来再用照相制版的方法印制。这样，网点就一个也不见了，只有线条画的原版就做出来了。”
　　原来如此。虽说是平版，但要是四种基色均一涂抹的话，就不需要什么网点了，只涂抹上那种颜色就可以了。他们就是利用这个道理，先粗选一遍，然后再把各种颜色都做出一块临时的原版。这，要花多少功夫啊。
　　“那么，油墨也一样吗？”
　　“我们是在对钞票扫描时，先进行一次色调补正，记下最接近真币色彩的颜色分解的比率。”
　　幸绪得意洋洋地做了说明。老头接着说道：“每种颜色都是以此为基础，把各种油墨混合起来，制出特殊颜色的油墨。因为老制不出颜色最接近的油墨，我们已经浪费了好几罐油墨了。
　　通常的offset式印刷是在印刷时用网点来表现混合色的。这种印刷却是用油墨制出混合色之后再进行印刷。
　　“但是，因为都是用offset式印刷的，深凹版的那种沙沙的感觉是无论如何也表现不出来的。所以，没法子，我们就……喂，你瞅瞅日银总裁印下面的波纹图案。”
　　老头哧哧地戳着钞票，把它推到我面前。
　　“虽然也是offset线条画原版，但是真钞上混合色却表现得相当漂亮。”
　　我从老头手中接过那张真钞。
　　确实，红色的总裁印下面绘着波纹图案，颜色从左往右由紫色逐渐过渡为淡淡的粉色。
　　要是把四种基色混合起来印刷的话还可以理解。可是用单色线条画原版印刷，本来就不可能出现混合色的。然而这张真钞上却的的确确有色彩的变化。
　　“是大藏省引以为豪的彩虹印刷。”
　　再瞅瞅假钞，整个儿用的都只是淡紫色一种颜色。如果单看一张，也许不会注意到，除非注意看的话。可要是把两张放在一起这么一比较，差别就很明显了。
　　“这样，要想造出完美的假钞，除水印以外，这个也必须搞清楚。再就是——”
　　老头说着，转向身后的书桌。
　　“怎么做凹版原版的问题。”
　　桌子上，几块肖像画刻坏了的铜板仍叠放在那儿。老头想要在单一色彩offset用的线条画原版基础上，刻入福泽谕吉的肖像画，来做凹版原版用。
　　“那，普通的凹版，是如何制作原版的呢？”
　　对印刷一窍不通的我，提出了这么个最基本的问题。老头打开抽屉，从里面取出一本书，是《基本制版概论》。光看名字就知道这是本让人有些难对付的技术书。老头哗哗地把书翻到有黑白照片的一页。
　　“现在一般都用的是，海里奥库里肖古拉夫，名字有些咬舌吧，这种机器来雕刻的。”
　　那张照片大概就是那叫做什么海里奥库里……的机器的照片吧。一个长方形的台子上并排放着两个大滚筒，各自的前面都安装着一个带轨道的四方形盒子。
　　“一个滚筒是扫描用的，另一个是用来卷做原版的铜板的。只要在扫描用的滚筒上放上原稿，就会自动进行色分解，刻制出洋红、黑、青绿、黄等基色的原版。”
　　“是自动雕刻吗？”
　　“啊。是把钻头靠在卷着铜板的滚筒上，刻入画像的。”
　　“要是调节的好的话，不能使刻度加深吗？”
　　“很遗憾，不会那么好。如果单纯是加深刻度的话，也许并非不可能的。但是，正因为是自动雕刻，滚筒和钻头的角度经常被限制在一定范围内。要想画出平滑而细密的线，无论如何都会超出那一界限的。”
　　我们要对付的是仅仅一毫米里就刻有十一根细线的精品，要是可以用机器来雕刻的话，恐怕早就被人模仿了。
　　幸绪把手叠放在脑袋后面，很干脆地补充道。
　　“而且，咱们这儿不搞照片凹版印刷。”
　　“哎？那么，不能进行凹版印刷吗？”
　　这么说来，那小工厂里挤着的三台机子都是offset式印刷机了。
　　“这点你放心。凹版用的平台正在仓库里睡大觉呢。”
　　老头打包票说。可是，我越发不明白是啥意思了。
　　“哎？平台，不是平版印刷吧？”
　　“当然不是了。你还记得吗，工厂里的offset式印刷机是按照四种基色，每种颜色各成一个印刷组。而平台，正如其名，是在平平的台子上放一块版来进行印刷，必须每印一种颜色就换一块版。总而言之，是简易印刷台。”
　　“哎——另外一种，是凸版……吧，那种是怎么印刷的呢？”
　　“很简单嘛。只需制好版，用凹版用的平台，就可以印刷了。”
　　凸版印刷的部分，应该只有纸币号码和红色的日银总裁印。如果真是那样的话，那么制造假钞用的版就费不了多大功夫了。
　　老头看着自己的右手，遗憾地说道：“要是有法子在开工前复原的话，就好了……”
　　“可是——”
　　我还有些疑问。老头和幸绪都把视线集中过来。
　　“我记得以前曾在电视上还是哪儿的看过印刷钞票的情景，要没记错的话，好像一张纸上并排印十张或二十张钞票吧。”
　　“啊，竖着五张，横着四张，每次共印二十张。不过，这又怎么了？”
　　“是吗，还真是一次印好多张呀……可是，最初的原版该只有一个吧？”
　　听了我的话，老头眼眯了起来。
　　“啊，这样一说，应该是那样吧。”
　　“要那样的话，应该是用最初的原版再复制出一些版吧。”
　　“是呀……有那法子！”
　　幸绪跳了起来，好像明白我要说啥了。
　　我接着说道：“刚才说的那个海里奥库里……什么的机器，也许的确不能雕刻深凹版。但是，大藏省印刷局里，确实把原版复制了，制做出了深凹版。如果用这种方法，不管多么细密、多么平滑的线，理论上都能刻到版上吧，我这么觉得。”
　　老头和幸绪的眼睛像快镜头播放绽开的花苞一样张大了起来。
　　“真不枉我把你给物色了来。”
　　“仁史，看来你不只是个电脑虫呀。”
　　虽然我对两人佩服我的方式不甚满意，但这样多少会另眼看待我了吧。我看看两人的脸，询问道：“那，大藏省是如何复制原版的呢？”
　　只听老头跟幸绪齐声说道：“那就拜托你了！”
　　那声音好像充分发挥了立体声音响的左右音箱的效果。

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第二部 保坂仁史篇（03）

第二部　保坂仁史篇（03）