（五）

　　武侠小说中当然不能没有动作，但描写动作的方式，是不是也应该改变了呢？
　　——这道人一剑削出，但见剑光点点，剑花错落，眨眼间就已击出七招，正是武当“两仪剑法”中的精华，变化之奇幻曼妙，简直无法形容。
　　......
　　这大汉怒喝一声，跨出半步，出手如电，一把就将对方的长剑夺过，轻轻一拗，一柄百炼精钢制成的长剑，竟被他生生拗为两段。
　　......
　　这少女剑走轻灵，身随剑走，剑随身游，眨眼之间，对方只觉得四面八方都是她的剑影，也不知哪一剑是实，哪一剑是虚。
　　......
　　这书生曼声长吟：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
　　掌中剑随着朗吟声斜斜削出，诗句中那种高远清妙、凄凉萧疏之意，竟已完全溶入这一剑中。
　　......
　　郑证因派的正技击描写：“平沙落雁”、“玄鸟划沙”、“黑虎偷心”、“拔草寻蛇”，还珠楼主派的奇秘魔力、裸裎魔女……
　　这些固然已经有些落伍，可是我前面所写的那些“动作”读者们不是也已看过多少遍了呢？
　　应该怎么样来写动作，的确也是武侠小说的一大难题。
　　我总认为“动作”并不一定就是“打”。
　　小说中的动作和电影不同，电影画面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种力量了。
　　小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。
　　然后再制造气氛，肃杀的气氛。
　　用气氛来烘托出动作的刺激。
　　武侠小说毕竟不是国术指导。
　　武侠小说也是教你如何去打人、杀人的。
　　血和暴力，虽然永远有它的吸引力，但是太多的血和暴力，就会令人反胃了。
　　几乎所有的小说中，都免不了要有爱情故事。
　　爱情本来就是人类情感中最基本的一种，也是最早的一种，远比仇恨还要早。
　　我们甚至可以说，没有爱情，就没有人类。
　　几乎所有伟大的爱情故事中都充满了波折、误会、困难和危机，令读者为故事中相爱的人焦急流泪。
　　罗密欧与朱丽叶、梁山伯与祝英台，抱着桥柱而死的尾生……
　　他们的困难虽能解决，但最后还是因为“误会”而死。
　　席格尔《爱情故事》中的男女主角，他们的爱情几乎可以说是完全顺利的，任何困难都没能阻扰他们的爱情。
　　最后的结局却还是悲剧。
　　好像有很多人都认为爱情故事一定要是悲剧，才更能感人。
　　在武侠小说中，王度卢的小说正是这一类故事的典型。
　　尤其是《宝剑金钗》中的李慕白和俞秀莲，他们虽然彼此相爱很深，但却永远未能结合，有很多次他们眼见已将结合了，到最后却又分手。
　　因为李慕白心里总认为俞秀莲的未婚夫“小孟”是为他而死的，他若娶了俞秀莲，就不够义气，就对不起朋友。
　　这就是他们唯一不能结合的原因。
　　我却认为这原因太牵强了。

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