（七）

　　但人生中的确有很多悲剧存在，所以任何作者都不能避免要写悲剧。
　　《萧十一郎》就是个悲剧。
　　一对武林中最受人尊敬夫妻，妻子竟然爱上了个声名狼藉的大盗。
　　在当时的社会中，这无疑是个悲剧。
　　有很多写作的朋友在谈论这故事时，都说萧十一朗最后应该为沈璧君而死的，这样才能读者留下一个虽辛酸，却美丽的回忆，这样的格调才高。
　　我还是不愿意。
　　在最后，我还是为这对恋人留下了一条路，还是为他们留下了希望。
　　阿飞的故事也是悲剧。
　　他爱上了个最不值很他爱的女人，而她根本不爱他。
　　在这种情况下，悲剧的结局是无法避免的。
　　但阿飞却并没有因此而倒下去，他反而因此而领悟了真正的人生和爱情。
　　他并没有被悲哀击倒，反而从悲哀中得到了力量。
　　这就是《多情剑客无情剑》和《铁胆大侠魂》的真正主题。
　　但是这概念并不是我创造的，我是从毛姆的《人性枷锁》中偷来的。

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　　模仿绝不是抄袭。
　　我相信无论任何人在写作时，都免不了受到别人的影响。
　　《米兰夫人》虽然是在德芬·杜·莫里哀的阴影下写成的，但谁也不能否认它还是一部伟大的杰作。
　　在某一个时期的琼瑶作品中，几乎到处都可以看到《蝴蝶梦》和《咆哮山庄》。
　　《蓝与黑》这名字，也绝不是抄袭《红与黑》的，因为他有他自己的思想和意念。
　　你若被一个人的作品所吸引所感动，在你写作时往往就会不由自主的模仿他。
　　我写《流星·蝴蝶·剑》时，受到《教父》的影响最大。
　　《教父》这部书已被马龙·白兰度拍成一部非常轰动的电影，《流星·蝴蝶·剑》中的老伯，就是“教父”这个人的影子。
　　他是“黑手党”的首领，顽强得像是块石头，却又狡猾如狐狸。
　　他虽然作恶，却又慷慨好义，正直无私。
　　他从不怨天尤人，因为他热爱生命，对他的家人和朋友都充满爱心。
　　我看到这么样一个人物时，写作进就无论如何也丢不开他的影子。
　　但我却不承认这是抄袭。
　　假如我能将在别人杰作中看到的那些伟大人物全都介绍到武侠小说中来，就算被人侮骂讥笑，我也是心甘情愿的。
　　武侠小说中，现在最需要的，就是一些伟大的人，可爱的人，绝不是那些不近人情的神。

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