＊按：本文为叶洪生先生尚未出版的新书【台湾武侠小说发展史】第二章第三节＜「新派武侠」革命家－－古龙其人其书＞部分内容，本站得叶先生授权转载，未得叶洪生先生同意，请勿转载。

　　＊柴田炼三郎对古龙的影响
　　古龙小说的文体、笔调、风格及分段法是长久以来人们哓哓不休的话题。有的说是受到了美国作家海明威的「电报体」影响；有的说是受到电影剧本「肢体语言」(动作)、注重气氛及精减废话的影响；有的则归咎于出版社或报刊一向「论稿纸行数计酬」之惯例，诱使作者不得不用散文诗体分行分段，以拉长篇幅、增加收入等等。这些说法都有其部分道理，但并不全对。

　　因为论者往往「见木不见林」，多忽略了古龙小说的文体风格曾历经三变的事实。

　　其一、撇开其处女作《苍穹神剑》墨守传统武侠陈规不谈，由《孤星传》(1960年)至《浣花洗剑录》(1964年)是为一变。这段时期，其文字段落大小不一，笔调伤感凝重，类似海明威的「电报体」；兼以「古为今用」、「洋为中用」，颇有「文艺武侠」之风。因而老少咸宜，无人会非议其改良式的文体风格。

　　其二、由《武林外史》(1966年)至《多情剑客无情剑》(1969年)，是为二变。这段时期，其文字段落越来越小；自《铁血传奇》以降，分段更很少超过三行者。但句法简洁，节奏明快，近乎散文诗体或叙事诗体；却仍属可接受的合理范围(即不违反文法规则)之内。尤以《武林外史》首张江湖浪子之目，扩大此前《情人箭》的侦探/推理小说之风，乃由《铁血传奇》的「盗帅」楚留香与《多情剑客无情剑》的「小李飞刀」李寻欢建构完成其最具代表性的「古龙风格」。

　　其三、由电影剧本改写成小说的《萧十一郎》(1970年)至《天涯．明月．刀》(1974年)，是为三变。这段时期，古龙迷恋于电影语言，越变越离谱，乃陷入「为突破而突破」的困境。而其滥用电影分镜手法分行、分段的结果，遂使句不成句、文不成文(*文法上的复合子句及条件子句均不可拆开)，赫然形成一种新的「文字障」─世人印象中的古龙文体风格云云，多半是指此一阶段的作品而言，实不足为训(详后)。

　　在古龙三变中，最值得探讨的是第二变。而促成其「豹变」的关键人物，正是著名的日本时代小说家柴田炼三郎。
　　按：柴田炼三郎(1917~1978)，日本冈山县人，庆应义塾大学中国文学系毕业。他很早即跨入文坛，是继日本「国民作家」吉川英治及小山胜清之后，第三位擅写《宫本武藏》的能手，成名犹在司马辽太郎之前。柴田氏于1951年以《上帝子民》获「直木赏」(*日本两大文学奖之一，另一为「芥川赏」)；1970年代以《英雄在此》获「吉川英治赏」，并以历史小说《丰臣秀吉》、传奇小说《水浒英雄传》等书驰誉于世。

　　其实柴田最为人津津乐道的不是时代小说、历史小说，反而是武侠传奇作品。其中尤以1955年5月在日本《新潮周刊》开始连载的《眠狂四郎》系列，由上百个故事连缀而成；前后写了十多年，历久不衰，令人啧啧称奇。此外，《源氏九郎》系列则以香花秘剑、「风雅的暴力」取胜，亦名噪一时。

　　柴田深受日本近代文学奠基者森鸥外(本名森林太郎，1862 ~ 1922)、文坛泰斗吉川英治(1892~1962)等前辈宗师所引进、实践并发扬光大的西方浪漫主义文艺思潮影响，首创以侦探/推理小说笔法技巧来写江湖浪子屡破奇案的武侠故事。他擅长运用富于诗意的精炼短句、精采对话与干净利落的旋风快打(一招判生死)交织成章；更加借用电影分镜手法，营造不同时地的场景气氛及人物心理变化，乃形成东瀛所谓「风雅的暴力」式小说特色，凄绝而迷人。

　　──以上所举种种概念性的「柴田武侠素描」，恰恰与1966年以降的古龙武侠风格异曲同工，不谋而合。

　　尤可异者，是古龙中期代表作之一的《铁血传奇》(1967年)主角「盗帅」楚留香，竟与柴田笔下的眠狂四郎、源氏九郎之生活习性、行事作风乃至人物描写、出场方式等构思，有着惊人的酷似！而《铁血传奇》仿效《眠狂四郎》故事系列，分成《血海飘香》、《大沙漠》、《画眉鸟》三部曲(合为一书)，就更非偶然了。 【79】

　　由此可知，古龙「新派武侠」的定型定位，是跟他借镜日本时代小说─特别是柴田炼三郎的作品─获得灵感启示分不开的。正因彼等每有新作多先在报刊上连载发表(*以1935年《朝日新闻》连载吉川英治《宫本武藏》为嚆矢)，故而为因应社会大众阅读习惯，其文体、分段均尚短小精悍，不得不向「新闻体」倾斜。而柴田则更变本加厉，将「新闻体」发展成散文诗体，常以一两个字分行分段─这便是古龙亦步亦趋，形成所谓「古龙文体」的根源所在，别无奥妙可言。

　　当代女作家冯湘湘曾以《古龙和柴田炼三郎》为题，撰文指出：这两位武侠名家的文风、体气、小说人物、故事桥段、武学境界等方面，有多处雷同，如出一辙；并举相关文字段落「对号入座」，作了一番比较，颇可参考 【80】 。其实「偷师」柴田炼三郎者，不止古龙，还有金庸。如《倚天屠龙记》中刀剑互击断裂，发现内藏兵书、秘籍的构想，即来自柴田《秘剑血宴》写水火双剑中之藏宝图。类此者不胜枚举，足见柴田对台、港武侠作家影响之大，实无可讳言。 【81】

　　＊《武林外史》掀起江湖浪子之风

　　有了以上的认识，再回头看1965年以后的古龙作品，许多疑团皆可迎刃而解。同时也透露了一项讯息：即1965年的古龙仅开了一部新作《名剑风流》，而且没有结局(*两年后由乔奇续完)。这是否意味着这一年的古龙除倾力完成前作《浣花洗剑录》之外，正徘徊于日本武侠传奇的海洋中，寻找新的突破口？

　　这答案显然是肯定的。因为尽管吉川英治《宫本武藏》、小山胜清《岩流岛后的宫本武藏》及柴田炼三郎《决斗者宫本武藏》都曾先后给予他一定程度的启发，但毕竟以历史人物(三实七虚)为主角的时代小说非其所长，也不合其情性、志趣。恰巧柴田的《眠狂四郎》、《源氏九郎》等江湖浪子故事系列能投其所好，以其聪明才智，焉有不从中取材之理！

　　古龙曾公开说：「模仿不等于抄袭。」实则他是一面模仿，一面抄袭。如《名剑风流》将还珠楼主小说中最骇人听闻的魔教「化血分身、金刀解体、血遁DA法」(化为阴雷爆炸)都原封不动地端出来，算不算「抄袭」？但我们对此并不感到讶异，因为这正是浪子古龙在面临「新派武侠」大转变之前的小插曲、小阵痛，无足轻重。而《武林外史》才是他由日本浪人武士走向中国浪子武侠的新开端，意义颇不寻常。

　　《武林外史》于1966年春先在香港《华侨日报》连载，全书共有四十四章，约一百二十万言。主要是叙述奇侠沈浪为揭发「万家生佛」柴玉关(欢喜王/快活王)伪善欺世、独霸武林之阴谋，联合熊猫儿、金无望等道义之交，与邪恶势力斗争的故事。其中又穿插了「马大哈」姑娘朱七七对沈浪的一片痴心，以及王夫人、王怜花母子和白飞飞等对快活王的爱恨情仇；写来扑朔迷离，步步惊魂，极尽波谲云诡之能事。

　　顾名思义，所谓「武林外史」显由《儒林外史》得到灵感，乃有别于「武林正史」而言，并具有两重用意：

　　其一、宣告武侠新时代来临─本书打破以往武侠小说着重「寻宝/ 学艺 / 复仇 / 争雄」的故事窠臼，改变了传统江湖格局(*托言七大门派为争子虚乌有的《无敌宝鉴》已伤亡殆尽 )；而代之以「英雄出少年」的武侠新生代全面接班，重新洗牌，别开武林新局面。

　　其二、建立浪子 / 游侠新模式─本书主角沈浪、熊猫儿天性豁达，四海为家，任何事都不在乎；但却重友尚义，武功高强，无人知其来历。这种兼具浪子、游侠双重性格特质的武侠人物，为古龙小说首创；并以此一浪子/游侠之人物典型为基准，添枝加叶，不断复制于以后的作品中。例如《铁血传奇》之楚留香、胡铁花；《多情剑客无情剑》之李寻欢、阿飞(转为内敛型)；《萧十一郎》之萧十一郎、风四娘(女光棍)；《欢乐英雄》之郭大路、王动；《大游侠》之陆小凤、《九月鹰飞》之叶开等等皆是。

　　这些古龙式武侠新生代有一共同的特色：即年岁甚轻(顶多三十左右)，一出场就是高手，甚至是高手中的高手！没有师承门派、苦练绝艺这一套，也不须为了复仇而活。他们大多好酒善饮，意气侃如；又屡破奇案，生死无悔。他们代表的是武侠世界中的一股新生力量，改写了「姜是老的辣」(年纪越大武功越高)的江湖神话，重斗智而轻斗力─这正是古龙武侠小说「现代化」之表征。它由传统的条条框框中解放出来，随心所欲，拥有无限的可能。而这一切武侠本质上的变革，则与古龙文体、分段相辅相成，交融一片。所谓：「1966年的《武林外史》标志着古龙武侠小说创作的一大转折。」 【82】 其故在此。

　　但我们并不认为《武林外史》「将侦探小说、推理小说及神秘小说等等叙事方法与形式，引入武侠故事，是古龙式『武侠革命』的真正开端」 【83】 。因为在此之前，《情人箭》和《名剑风流》均已做过相同的尝试，岂能置之不顾！其差别仅只在于所用侦探/推理/神秘小说的笔法或轻或重，间有深浅不同而已。谈不上什么「革命」不「革命」！

　　惟以古龙此书牢牢扣住探案、揭秘的故事主题，抽丝剥茧，层层转进，绝不节外生枝；更首次让浪子挂帅，扮演智勇双全的侦探角色，则与《情人箭》、《名剑风流》写当事人为报杀父之仇而到处追查元凶的表现手法，大异其趣。特别是《武林外史》两次运用「三一律」(*人、时、地一致 )叙述沈浪等人在古墓、岩洞中的摸黑遭遇，充满了神秘气氛；事后并由沈浪代作者现身说法，解析其中疑团，颇有福尔摩斯探案之风。

　　从此《武林外史》乃成为古龙笔下浪子型游侠探案故事的开路先锋。虽然它的小说格局不够壮阔，开场笔法仍承袭了传统武侠风格，不及同时期推出的《绝代双骄》(1966年2月《公论报》连载 )表现手法之新；但其人物性格描写生动，如见其面，如闻其声。像书中写沈浪之疏宕自如，智珠在握；写熊猫儿之狂放不羁，豪气干云；写朱七七之粗枝大叶，敢爱敢恨；写王怜花之千灵百巧，笑里藏刀；以及写快活王之枭雄气概、金无望之面冷心热等等，皆形象鲜活，直逼眼前，令人难忘。

　　相较之下，《绝代双骄》以调皮捣蛋、花招百出的「小顽童」江小鱼为中心人物，集世间小痞子、小骗子、小魔星、小滑头等行为特质于一身，堪称是古今武侠小说中第一「鬼灵精」(*比金庸《鹿鼎记》之韦小宝出道犹早三年多)！亦有几分「小浪子」闯江湖的意味，且故事生动有趣，变化多端。可惜此书在本质上，仍不脱因情生恨、设计报复、孤雏学艺、武林秘籍、争夺宝藏、美女如云、无遮大会(一再表演「脱衣秀」)等等武侠老题材、老套数；故就创新的角度而言，实难与《武林外史》并驾齐驱，反而有「开倒车」之嫌。

　　但无论如何，古龙毕竟由《武林外史》与《绝代双骄》的创作经验中，摸索出一条「欢乐英雄」叫好又叫座的发展规律；将快乐浪子跟游侠探案故事紧密地结合起来，自娱娱人，皆大欢喜！于是乃有一系列「盗帅」楚留香传奇故事的产生，风靡了无数读者；也促使他终于成为「新派武侠」的舵手，实至而名归。

　　注：
　　【79】 《铁血传奇》问世之前，古龙从未有过类似柴田《眠狂四郎》系列故事的作品。据覃贤茂《古龙传》(四川人民出版社，1995年)页38记载：1968年古龙曾与一位「东洋美女」同居达四年之久。另据古龙老友于东楼回忆：此前古龙已与这位日本女子(佚名，为武侠小说爱好者)交往过一两年。因此我们有理由相信，古龙受到柴田炼三郎浪子武侠作品的影响，应与这位日本女子的推荐有关。
　　【80】 冯湘湘<古龙和柴田炼三郎>一文，原载于《香港文学》2001年3月号。
　　【81】 可参见冯湘湘<金庸「偷师」柴田炼三郎>一文，发表于美国《世界周刊》2000年5月7日，39版。
　　【82】 见陈墨《港台新武侠小说五大家精品导读》(昆明：云南人民出版社，1998年)，261页。
　　【83】 同【82】。