后记一：求新求变的古龙

　　古龙所说的求新求变是哗众取宠之语还是他一直追求的目的？那只是他一个所向往的目标还是已经切实的做到了？不知为什么，我一直为这个问题所困惑，读书不求甚解是我历来的一个毛病，读武侠小说往往是不屑于求甚解——只要读着愉快就行了。所以当回过头来想写点评论时，就发现以前是多么的错解了古龙。

　　几乎古龙的每一部小说都在企图实现对自已的突破。即以这部被称之为“几乎打回《绝代双骄》水平的”的《白玉老虎》而论，古龙更是在渴望实现一次全新的、迥然不同于以往的一次突破，可惜，这种突破被大多数人忽视了——他们的眼睛盯在了一向被标榜为求新求变求突破的标本——《天涯、明月、刀》——上。

　　《天涯、明月、刀》固然是古龙进行的一次尝试，然而《三少爷的剑》、《大地飞鹰》、《白玉老虎》又何尝不是？

　　《白玉老虎》在古龙小说里并不太受重视，因为它出人意料的采用了复仇的模式，这种模式在武侠小说里已经被用得太滥了。然而这只是古龙所借用的形式，它的实质还是放在了人性上，所以才会写得那么“罗嗦”——一个不太复杂的故事，居然写了那么长。除了对人物感情的描写特别详细外（并不是只写赵无忌一个人的感情冲突，包括很多人，包括凤娘、萧东楼、地藏、唐玉，甚至是不太重要的乔稳、唐紫檀等人），它的文体也是对武侠小说的一次突破，除了古龙，好象还没有见到谁用日记体写过武侠小说。

　　不太复杂的情节，处于情感冲突中的人物，深刻的人性，独特的文体，这岂非正是《白玉老虎》所实现的又一次的突破？

后记二：《白玉老虎》之败笔

　　《白玉老虎》当然也有败笔，对于古龙来说，败笔是常有的，但对精心构想的《白玉老虎》来说，实在不应当。

　　一个是连一莲，就是上官怜怜，那个男扮女装的大姑娘，看来古龙是想让赵无忌在爱情与仇恨间再发生一次冲突，而且他爱情的对象是仇人的女儿（赵无忌对凤娘只是责任与义务，说不上有爱情）。但这样一个女性，如果在故事最后骤然出现，则不可能让她与赵无忌的爱情产生得自然而然，所以古龙提前就让她出场了。

　　这个构思并不太好，从开始就落入了俗套之中，爱情与仇恨间的冲突是个由来已久的情节，用在赵无忌身上并不太合适，试想一个为了复仇什么事都可以做出来的人，怎么会在那样的环境里产生真正的爱情？所以写到后来，就变成了上官怜怜一厢情愿的单相思——当然也大大削弱了这个构思的感染力。更糟糕的是这个构思浪费了笔墨，偏离了主题，当然多了很多不必要的枝蔓。

　　上官怜怜以连一莲身份出现时，是个有些泼辣的女人，以上官怜怜身份出现时，却是纤弱娇气。在这个中间，过渡得并不太好。

　　再一个是赵无忌进入唐家堡以后，风格与前面截然不同，以前是以人物的心理描写取胜，但入唐家堡以后又回归到古龙惯用的手法上，以情节奇变为主了。看唐家堡内的步步杀机，想到《名剑风流》中杀人庄的阴森可怖，真是索然无味。古龙更搬出几个莫名其妙的高人来，不知作何用途？“两个黄鹂鸣翠柳”、“门泊东吴万里船”，或许用不知所云、离题万里能够解释？

　　还有一个就是卫凤娘，凤娘的经历本已惨痛之极，后半部分更惨，连影子都找不到了。凤娘是绝大多数男人理想中的妻子，也是标准的传统的中国女人：她精于女红、烹饪，她温柔、娴静、宽容，她更具有母性和爱心。这样的女性形象，在古龙小说中是极少见的，然而不知什么原因，古龙后来忽然转笔去写一个并不值得大书特书的人物——上官怜怜——了，结果不但上官没写好，反而弄丢了好好的一个凤娘。真是最大的败笔！！

　　以武侠小说中的女性而论，有说娶妻当如双儿者，我却说娶妻当如凤娘。没有根据，想找根据的话，你多读几次《白玉老虎》，自已体会体会。

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