四 活死人墓
2024-11-03 20:09:25 作者:倪匡 来源:倪匡作品集 评论:0 点击:
力求身临其境之妙
《神鵰侠侣》中,有一个十分特别的场景:活死人墓。
在这座活死人墓中,有许多小说情节展开,有风光如画,有惊心动魄,有令人拍手称快,有令人咬牙切齿,有爱有恨,有恩有仇。
活死人墓只是一个场景,但是在整部小说之中,它却不是“死物”,而是活的,起着重大的作用,一定要活死人墓,才能使小说中的那些情节成立,换了别的环境,就不可能成立。
所以活死人墓中,在《神鵰侠侣》之中,所占的地位,极其重要,非好好研究一下不可。
读者读《红楼梦》,总想弄清楚大观园的来龙去脉,知道何处是怡红院,何处是潇湘馆,从潇湘馆到怡红院,应该怎么走。
把《红楼梦》看得熟了,可以依照书中的文字,画出大观园的平面图来。
读者看《蜀山剑侠传》,看到有关“幻波池”的情节时,也总想弄清楚幻波池洞府的结构,究竟如何,主洞在何处,和五行生克的通道如何链接,等等,在最初十遍看《蜀山》时,一直弄不清楚,后来发了个狠,花了将近一个月功夫,把书中有关幻波池的一切,都摘录了下来,总算弄明白了,不但弄明白,也可以画出一个平面图来。
读者看《神鵰侠侣》,感到活死人墓在小说中占有如此重要的地位,自然也想把墓中的结构弄得清清楚楚,小龙女睡在甚么地方,孙婆婆的卧室又在哪里,也最好可以画出一个平面图来。
可是非但看了十遍八遍,弄不明白,连发个狠,花了两夜,拚着不喝酒,保持头脑清醒,想弄个彻底明白,结果还是无法画出一个平面图来。只怕连金庸自己,也弄不明白这一点了。
但是不能彻底明白,初步明白总是可以的。不能用平面图明明白白的画出来,用文字来尽量使人明白,还是可以做得到的。
这是一门死功夫,大费时间,但是也相当有趣。因为在做了这些功夫,心中也对活死人墓有了一定的梗概之后,再掉转头来,重读《神鵰侠侣》之中有关活死人墓的那些情节,就有身临其境之妙。
本来,生性疏懒,那种花时间的功夫,不是十分耐烦去做。但既然爱读金庸小说,也就无可奈何,既然做了之后,也就不敢自秘,拿来供诸同好。
仓库中的居室
活死人墓是王重阳建造的:
“当年王重阳起事抗金,图谋大举,这座石墓是他积贮钱粮兵器的大仓库。”(第二四二页)
活死人墓,本来是一座仓库,可是王重阳这个“中神通”,对于建造仓库,实在不是如何在行。他造活死人墓,造得隐秘无比,机关重重,自然使人叹为观止。可是既然是积贮钱粮兵器的仓库,至少要达到积贮的钱粮兵器,容易运输出入,不然,紧急军情一来,要用到钱粮兵器之际,搬运麻烦,费事失时,岂不延误了军情?
然而,王重阳造仓库,就全未顾及这一点:
“入墓甬道甚是狭窄,只容一人通行,就算进墓的敌人有千人之众,却也只能排成长长的一列……”(第二四二页)
好了,照这样的建造法,敌人攻是难以攻得进来,但自己要使用这座仓库时,可也麻烦透顶,试想若用一千个搬夫,搬一千包米进去的困难情形,再想要把那一千包米搬出来的困难情形?兵器,短的还可以,长大的兵器怎么搬进搬出?一直是“排成长长的一列”么?想起来十分可笑。
王重阳连建一个仓库都建不好,只怕指挥打仗,也不会本领高强,难怪他在写给林朝英的信中,老是说吃败仗了。
不管活死人墓作为仓库是不是好,作为隐居之所,倒是第一流的,而且,其通体结构,也不怎么像仓库,王重阳后来用来隐居,只有更适合。
小龙女的居室在活死人墓的中心部分:
“杨过已带她走到古墓中心的小龙女卧室。”(第二三七页)
这一点,既然有明白启示,就以此为起点。读者诸君如有兴趣,不妨取一张纸,放在一边,先在纸的中心部分,画上一个方框,代表小龙女的居室,居室之中别无陈设,只有寒玉床一张而已:
“房中空空洞洞……一块长条青石作床,床上铺了张草席,一幅白布当作薄被,此外更无别物。”(第一九四页)
若是嫌这样做太单调乏味,大可各凭想象,画一个美女上去,美女,自然是小龙女了。
有一件事相当有趣,可以附带一提,小龙女美丽,这是人人皆知的,可是十个人各凭自己心意形容起来,就可以有十个不同的样子形容出来。由此可知,女人美丽,是没有标准,全然各凭心意的。
确定了小龙女的卧室之后,其次就是孙婆婆的房间了。孙婆婆是一个重大的关键人物,不是她喜欢杨过,收留了杨过,小龙女不会主动去收留。而杨过如果得不到收留,被全真教的道士捉回重阳宫去,不知要吃多少苦头,不知伊于胡底,连想都不敢想下去,就像是那匹瘦黄马遇不到杨过一样,只怕要郁郁终生。
孙婆婆的房间在甚么位置呢?书中没有明写,但也有些线索可循。
小龙女大闹重阳宫之后,带杨过回活死人墓,最先到的就是孙婆婆的房间:
“……带同杨过回到活死人墓中,她将孙婆婆尸身放在她平时所睡的榻上……”(第一九二页)
然后,小龙女去葬孙婆婆,到了一座大厅,大厅中放着五具石棺。
从孙婆婆的房间,到那个大厅,距离相当远:
“她弯弯曲曲的东绕西回,走了半晌。”(第一九二页)
这“弯弯曲曲,东绕西回”八个字,真是考死人,只好各凭想象,无法确定,王重阳做仓库,弄那么多甬道走廊,真不可思议。
这个放石棺的大厅,在活死人墓中,也十分重要。杨过的第一个印象是“空空旷旷”,可知大厅的面积相当大。在大厅把孙婆婆放进石棺,再回到孙婆婆的房间,小龙女要杨过独睡,杨过说甚么都不肯,小龙女就:
“当下带他到自己的房中。”(第一九四页)
从孙婆婆的房间到小龙女的房间,说到就到,可知相距甚近,更可能就在旁边。而另一边,可能就是林朝英的居室。
所以,在已有的方框两旁,各加一个方框,算是孙婆婆的房间和林朝英的房间。那个大厅,只好暂且画在较远处。
林朝英的房间在小龙女房间之旁,这设想也有依据。书中一直到极后才提起这间房间,那是杨过断臂之后,小龙女受伤,两人重回活死人墓之后的事了。
杨过先到孙婆婆房中,把床拆了(应说是榻,不是床),搬到了小龙女的房间之中。
床和榻在形状上有分别,在书中,前文提到孙婆婆的房间时,只提到有榻,未提及有床:
“她将孙婆婆尸身放在她平时所睡的榻上,坐在榻前椅上……”(第一九二页)
等杨过把床装好之后,小龙女就吩咐杨过到“祖师婆婆房中去,把她那口描金箱子拿来”。
而杨过立时“过去把床头几口箱子中最底下一口提了出来”,可知小龙女的卧室,和林朝英的房间极近,就在隔壁。
在林朝英房间之中,有现成的新娘服饰,也有床,箱子就放在床头。
那床,一定比孙婆婆的床宽大舒服,不知何以杨过不去拆了林朝英的床,却去拆孙婆婆的床?还是杨过不敢去拆祖师婆婆的床?
三间主要的房间,已可肯定了。
大厅.后堂.石室.秘道
在活死人墓中,还有一个大厅,一个后堂:
“杨过……回到大厅中来。”(第二〇〇页)
“咱们到后堂行礼去。”(第二〇一页)
那个后堂,就是杨过与小龙女行礼拜师之所。
照建筑物的常理来说,进门之后是大厅,后堂自然在大厅之后,所以这两个所在的位置,倒不是太难安排,就在古墓入口处,一大一小,前后又有了两个方框,那是大厅、后堂。
大厅的外面有走廊,沿走廊可以向西走:
“杨过……出了大厅,沿着走廊向西走去……东碰西撞,黑暗中但觉处处都是歧路岔道……”(第二〇四页)
活死人墓中的回廊岔道之多,令人十分难以想象。这些甬道,通向许多大小不同的石室:
“转了几转,推开一扇门,进了一间石室。”(第二〇五页)
“当下带他到另一间石室之中……此后石室越来越大……”(第二一一页)
这些石室的数字是多少,并未明言,总之分布在活死人墓中就是,位置可以随自己心意加上去。
而在众多的石室之中,又有两间连在一起的,形状奇特的石室:
“……前窄后宽,成为梯形,东边半圆,西边却作三角形状……”(第二一四页)
那是王重阳的练武室,与之相类的是林朝英的练武室,处处对称,处处相反。
这两个石室的形状,写得十分详细,应该可以画得出来了?可是也不,读者不妨画画试试,一边是半圆,一边是三角,一边短,一边长,画出来的是这样的一个怪形状。(如下图)(请参考原书第五八页)
这样的一个怪形状,无论如何无法称之为“梯形”。不知金庸写这两间石室的时候,是不是曾自己画一下看看?
从圆形的一面,有暗门通向林朝英的练武室,照形状看来,两个石室是无法连在一起的,当中必然还有空间,可能又是走廊之类。
这两间石室在甚么位置,也没有明写,只好随便处置之。
已经很复杂了,是不是?可是,那还只不过是活死人墓的上层。活死人墓一共有两层!
通向下层有一个秘道,就是小龙女卧室中的那张寒玉床:
“石床突然下沉……落入下层石室。”(第二四〇页)
可是奇怪得很,下层石室,又可以通到孙婆婆的房间之中,这一点十分令人胡涂:
“露出一道门来……在黑暗中转来转去,到了孙婆婆室中。”(第二四一页)
未提到向上走上石级,可能只是利用斜路通向上面的。孙婆婆的房间在小龙女卧室之旁,倒有了证明,因为接下来小龙女推开石壁,就攻向李莫愁,而李莫愁是一直在小龙女卧室之中的。
通向下层的另一条秘道,是在放石棺的灵室之中,秘道就在石棺棺底,通到一个石室,刻满了九阴真经,和下了断龙石之后,可以经由山腹、山溪,离开活死人墓的另一秘道的指示图。
活死人墓中的情形,已经讲完了,而那条秘道,由于那是日后进出活死人墓的唯一通道了,所以也有必要一提。
这条秘道开始时,到处全是岔道,到后来:
“道路奇陡,竟是笔直向下……”(第二六九页)
这里有一个小问题,秘道“笔直向下”,下去自然还可以,要进活死人墓,再通过这条秘道之际,自然由“笔直向下”,变成了“笔直向上”,那就非攀援不可了。
可是后来,杨过断臂之后,带了重伤的小龙女和郭襄,又回到活死人墓中,杨过把小龙女和郭襄放在一只木箱之中,潜进了山溪,这都没有问题,他如何把放着人的大木箱带着,登上“竟是笔直向上”的秘道呢?那时他若还有双手,勉强还可做到,断臂之后,简直难以想象。
书中只这样写:
“钻出水面,到了通向古墓的地下隧道……拉着木箱,回到古墓中的居室。”(第一一三八页)
那似乎太轻描淡写了些!
后来,郭芙等人跟李莫愁再进古墓,也没有经过“笔直向上”的这一段。更说不过去的是,郭芙等人进了古墓之后:
“见这座古墓规模庞大,信道曲折,石室无数,均是惊诧不已,万想不到一条小溪之下,竟会隐藏着如此宏伟的建构。”(第一一八五页)
活死人墓为甚么会在“一条小溪之下”呢?郭芙、武三通、耶律齐等五人,实在太胡涂了。
郭芙在活死人墓中,又闯了一次大祸,这个女人,一无可取之处,但这一节是专讲活死人墓的,提过就算。
《神鵰侠侣》中,有一个十分特别的场景:活死人墓。
在这座活死人墓中,有许多小说情节展开,有风光如画,有惊心动魄,有令人拍手称快,有令人咬牙切齿,有爱有恨,有恩有仇。
活死人墓只是一个场景,但是在整部小说之中,它却不是“死物”,而是活的,起着重大的作用,一定要活死人墓,才能使小说中的那些情节成立,换了别的环境,就不可能成立。
所以活死人墓中,在《神鵰侠侣》之中,所占的地位,极其重要,非好好研究一下不可。
读者读《红楼梦》,总想弄清楚大观园的来龙去脉,知道何处是怡红院,何处是潇湘馆,从潇湘馆到怡红院,应该怎么走。
把《红楼梦》看得熟了,可以依照书中的文字,画出大观园的平面图来。
读者看《蜀山剑侠传》,看到有关“幻波池”的情节时,也总想弄清楚幻波池洞府的结构,究竟如何,主洞在何处,和五行生克的通道如何链接,等等,在最初十遍看《蜀山》时,一直弄不清楚,后来发了个狠,花了将近一个月功夫,把书中有关幻波池的一切,都摘录了下来,总算弄明白了,不但弄明白,也可以画出一个平面图来。
读者看《神鵰侠侣》,感到活死人墓在小说中占有如此重要的地位,自然也想把墓中的结构弄得清清楚楚,小龙女睡在甚么地方,孙婆婆的卧室又在哪里,也最好可以画出一个平面图来。
可是非但看了十遍八遍,弄不明白,连发个狠,花了两夜,拚着不喝酒,保持头脑清醒,想弄个彻底明白,结果还是无法画出一个平面图来。只怕连金庸自己,也弄不明白这一点了。
但是不能彻底明白,初步明白总是可以的。不能用平面图明明白白的画出来,用文字来尽量使人明白,还是可以做得到的。
这是一门死功夫,大费时间,但是也相当有趣。因为在做了这些功夫,心中也对活死人墓有了一定的梗概之后,再掉转头来,重读《神鵰侠侣》之中有关活死人墓的那些情节,就有身临其境之妙。
本来,生性疏懒,那种花时间的功夫,不是十分耐烦去做。但既然爱读金庸小说,也就无可奈何,既然做了之后,也就不敢自秘,拿来供诸同好。
仓库中的居室
活死人墓是王重阳建造的:
“当年王重阳起事抗金,图谋大举,这座石墓是他积贮钱粮兵器的大仓库。”(第二四二页)
活死人墓,本来是一座仓库,可是王重阳这个“中神通”,对于建造仓库,实在不是如何在行。他造活死人墓,造得隐秘无比,机关重重,自然使人叹为观止。可是既然是积贮钱粮兵器的仓库,至少要达到积贮的钱粮兵器,容易运输出入,不然,紧急军情一来,要用到钱粮兵器之际,搬运麻烦,费事失时,岂不延误了军情?
然而,王重阳造仓库,就全未顾及这一点:
“入墓甬道甚是狭窄,只容一人通行,就算进墓的敌人有千人之众,却也只能排成长长的一列……”(第二四二页)
好了,照这样的建造法,敌人攻是难以攻得进来,但自己要使用这座仓库时,可也麻烦透顶,试想若用一千个搬夫,搬一千包米进去的困难情形,再想要把那一千包米搬出来的困难情形?兵器,短的还可以,长大的兵器怎么搬进搬出?一直是“排成长长的一列”么?想起来十分可笑。
王重阳连建一个仓库都建不好,只怕指挥打仗,也不会本领高强,难怪他在写给林朝英的信中,老是说吃败仗了。
不管活死人墓作为仓库是不是好,作为隐居之所,倒是第一流的,而且,其通体结构,也不怎么像仓库,王重阳后来用来隐居,只有更适合。
小龙女的居室在活死人墓的中心部分:
“杨过已带她走到古墓中心的小龙女卧室。”(第二三七页)
这一点,既然有明白启示,就以此为起点。读者诸君如有兴趣,不妨取一张纸,放在一边,先在纸的中心部分,画上一个方框,代表小龙女的居室,居室之中别无陈设,只有寒玉床一张而已:
“房中空空洞洞……一块长条青石作床,床上铺了张草席,一幅白布当作薄被,此外更无别物。”(第一九四页)
若是嫌这样做太单调乏味,大可各凭想象,画一个美女上去,美女,自然是小龙女了。
有一件事相当有趣,可以附带一提,小龙女美丽,这是人人皆知的,可是十个人各凭自己心意形容起来,就可以有十个不同的样子形容出来。由此可知,女人美丽,是没有标准,全然各凭心意的。
确定了小龙女的卧室之后,其次就是孙婆婆的房间了。孙婆婆是一个重大的关键人物,不是她喜欢杨过,收留了杨过,小龙女不会主动去收留。而杨过如果得不到收留,被全真教的道士捉回重阳宫去,不知要吃多少苦头,不知伊于胡底,连想都不敢想下去,就像是那匹瘦黄马遇不到杨过一样,只怕要郁郁终生。
孙婆婆的房间在甚么位置呢?书中没有明写,但也有些线索可循。
小龙女大闹重阳宫之后,带杨过回活死人墓,最先到的就是孙婆婆的房间:
“……带同杨过回到活死人墓中,她将孙婆婆尸身放在她平时所睡的榻上……”(第一九二页)
然后,小龙女去葬孙婆婆,到了一座大厅,大厅中放着五具石棺。
从孙婆婆的房间,到那个大厅,距离相当远:
“她弯弯曲曲的东绕西回,走了半晌。”(第一九二页)
这“弯弯曲曲,东绕西回”八个字,真是考死人,只好各凭想象,无法确定,王重阳做仓库,弄那么多甬道走廊,真不可思议。
这个放石棺的大厅,在活死人墓中,也十分重要。杨过的第一个印象是“空空旷旷”,可知大厅的面积相当大。在大厅把孙婆婆放进石棺,再回到孙婆婆的房间,小龙女要杨过独睡,杨过说甚么都不肯,小龙女就:
“当下带他到自己的房中。”(第一九四页)
从孙婆婆的房间到小龙女的房间,说到就到,可知相距甚近,更可能就在旁边。而另一边,可能就是林朝英的居室。
所以,在已有的方框两旁,各加一个方框,算是孙婆婆的房间和林朝英的房间。那个大厅,只好暂且画在较远处。
林朝英的房间在小龙女房间之旁,这设想也有依据。书中一直到极后才提起这间房间,那是杨过断臂之后,小龙女受伤,两人重回活死人墓之后的事了。
杨过先到孙婆婆房中,把床拆了(应说是榻,不是床),搬到了小龙女的房间之中。
床和榻在形状上有分别,在书中,前文提到孙婆婆的房间时,只提到有榻,未提及有床:
“她将孙婆婆尸身放在她平时所睡的榻上,坐在榻前椅上……”(第一九二页)
等杨过把床装好之后,小龙女就吩咐杨过到“祖师婆婆房中去,把她那口描金箱子拿来”。
而杨过立时“过去把床头几口箱子中最底下一口提了出来”,可知小龙女的卧室,和林朝英的房间极近,就在隔壁。
在林朝英房间之中,有现成的新娘服饰,也有床,箱子就放在床头。
那床,一定比孙婆婆的床宽大舒服,不知何以杨过不去拆了林朝英的床,却去拆孙婆婆的床?还是杨过不敢去拆祖师婆婆的床?
三间主要的房间,已可肯定了。
大厅.后堂.石室.秘道
在活死人墓中,还有一个大厅,一个后堂:
“杨过……回到大厅中来。”(第二〇〇页)
“咱们到后堂行礼去。”(第二〇一页)
那个后堂,就是杨过与小龙女行礼拜师之所。
照建筑物的常理来说,进门之后是大厅,后堂自然在大厅之后,所以这两个所在的位置,倒不是太难安排,就在古墓入口处,一大一小,前后又有了两个方框,那是大厅、后堂。
大厅的外面有走廊,沿走廊可以向西走:
“杨过……出了大厅,沿着走廊向西走去……东碰西撞,黑暗中但觉处处都是歧路岔道……”(第二〇四页)
活死人墓中的回廊岔道之多,令人十分难以想象。这些甬道,通向许多大小不同的石室:
“转了几转,推开一扇门,进了一间石室。”(第二〇五页)
“当下带他到另一间石室之中……此后石室越来越大……”(第二一一页)
这些石室的数字是多少,并未明言,总之分布在活死人墓中就是,位置可以随自己心意加上去。
而在众多的石室之中,又有两间连在一起的,形状奇特的石室:
“……前窄后宽,成为梯形,东边半圆,西边却作三角形状……”(第二一四页)
那是王重阳的练武室,与之相类的是林朝英的练武室,处处对称,处处相反。
这两个石室的形状,写得十分详细,应该可以画得出来了?可是也不,读者不妨画画试试,一边是半圆,一边是三角,一边短,一边长,画出来的是这样的一个怪形状。(如下图)(请参考原书第五八页)
这样的一个怪形状,无论如何无法称之为“梯形”。不知金庸写这两间石室的时候,是不是曾自己画一下看看?
从圆形的一面,有暗门通向林朝英的练武室,照形状看来,两个石室是无法连在一起的,当中必然还有空间,可能又是走廊之类。
这两间石室在甚么位置,也没有明写,只好随便处置之。
已经很复杂了,是不是?可是,那还只不过是活死人墓的上层。活死人墓一共有两层!
通向下层有一个秘道,就是小龙女卧室中的那张寒玉床:
“石床突然下沉……落入下层石室。”(第二四〇页)
可是奇怪得很,下层石室,又可以通到孙婆婆的房间之中,这一点十分令人胡涂:
“露出一道门来……在黑暗中转来转去,到了孙婆婆室中。”(第二四一页)
未提到向上走上石级,可能只是利用斜路通向上面的。孙婆婆的房间在小龙女卧室之旁,倒有了证明,因为接下来小龙女推开石壁,就攻向李莫愁,而李莫愁是一直在小龙女卧室之中的。
通向下层的另一条秘道,是在放石棺的灵室之中,秘道就在石棺棺底,通到一个石室,刻满了九阴真经,和下了断龙石之后,可以经由山腹、山溪,离开活死人墓的另一秘道的指示图。
活死人墓中的情形,已经讲完了,而那条秘道,由于那是日后进出活死人墓的唯一通道了,所以也有必要一提。
这条秘道开始时,到处全是岔道,到后来:
“道路奇陡,竟是笔直向下……”(第二六九页)
这里有一个小问题,秘道“笔直向下”,下去自然还可以,要进活死人墓,再通过这条秘道之际,自然由“笔直向下”,变成了“笔直向上”,那就非攀援不可了。
可是后来,杨过断臂之后,带了重伤的小龙女和郭襄,又回到活死人墓中,杨过把小龙女和郭襄放在一只木箱之中,潜进了山溪,这都没有问题,他如何把放着人的大木箱带着,登上“竟是笔直向上”的秘道呢?那时他若还有双手,勉强还可做到,断臂之后,简直难以想象。
书中只这样写:
“钻出水面,到了通向古墓的地下隧道……拉着木箱,回到古墓中的居室。”(第一一三八页)
那似乎太轻描淡写了些!
后来,郭芙等人跟李莫愁再进古墓,也没有经过“笔直向上”的这一段。更说不过去的是,郭芙等人进了古墓之后:
“见这座古墓规模庞大,信道曲折,石室无数,均是惊诧不已,万想不到一条小溪之下,竟会隐藏着如此宏伟的建构。”(第一一八五页)
活死人墓为甚么会在“一条小溪之下”呢?郭芙、武三通、耶律齐等五人,实在太胡涂了。
郭芙在活死人墓中,又闯了一次大祸,这个女人,一无可取之处,但这一节是专讲活死人墓的,提过就算。
相关热词搜索:五看金庸小说
上一篇:三 杨过小龙女拜堂成亲
下一篇:五 郭芙和耶律齐
评论排行
- ·《绝代双骄》录校后记(3)
- ·第四章 疯妇痴情(2)
- ·古龙这个人(2)
- ·第一章 名剑香花(2)
- ·顾雪衣《古龙武侠小说知见录》精装本已上市(1)
- ·珠海古龙全集PDF版(1)
- ·《午夜兰花》中的兰花先生是谁?(1)
- ·刀劈温瑞安:细数温瑞安十大罪(1)
- ·古龙《欢乐英雄》剧版来袭,主角都是演技派(1)
- ·阳朔《血煞魔君》PDF 三册全(1)
- ·38年了,举酒一杯,遥祭古龙(1)
- ·珠海古龙全集PDF版(1)
- ·第九九章 良缘巧订(1)
- ·第三十章 收回神剑谱 棋后撞岩亡(1)
- ·第六章 黄金万两 到死可曾在手(1)
- ·延边人民出版社的功与过— 司马翎小说的版...(1)
- ·寻找朱贞木(1)
- ·第一章(0)
- ·第一章 居扬河畔(0)
- ·楔子(0)